鈞窯瓷器 鈞窯瓷器特點及發展歷史

“入窯一色，出窯萬彩”是鈞窯最顯著的特點，鈞窯正是以獨特的窯變藝術而著稱於世。鈞瓷的釉面在高溫燒制中形成千姿百態的圖形，似真似幻，變化莫測，往往引起人們無限的遐想。“白胎燒就彩虹來，無色成窯畫作開”，古人曾在詩中這樣形容鈞窯瓷器上美妙的色彩和圖案。鈞瓷的顏色青若藍天，白如美玉，紫勝葡萄，紅比牡丹，體現著典雅大方、飄逸空靈的帝王之氣。同時，鈞瓷的形態古樸厚重、典雅端莊、簡潔大方、線條流暢，體現著清新練達的含蓄之美。

均瓷胎質細膩堅硬，較為沉重，呈灰白、灰黑、灰黃、灰褐等色。鈞窯的基本釉色是各種濃淡不一的藍色乳光釉，還有玫瑰紫、海棠紅、茄色紫、米色、天青、胭脂紅、朱砂紅、蔥翠青，以及窯變的各種顏色，各色錯綜相間，絢爛多彩，氣韻非凡。鈞窯瓷器上所閃現的海棠紅色是加入銅的成分所致。此外，銅元素對窯溫十分敏感，要在適當的溫度和環境下才能燒制出美麗的紅色，若稍有偏離，色澤就會產生變化。因此，即使是最老練的燒窯工匠也無法預測，出窯後的鈞瓷會呈現出何種絢爛的色彩。而正是這種燒制結果的不確定性，使鈞瓷的美千變萬化、獨樹一幟。故宮博物院收藏的“宋鈞窯尊”可謂存世鈞瓷中的精品，其口緣內施天青釉，器外則以大青、玫瑰紫和海棠紅交融在一起，釉色美如朝暉晚霞，極盡絢麗璀璨之致。

鈞窯瓷器是一種厚釉器物，其瓷釉上常常出現一種被稱為“蚯蚓走泥紋”的紋路，這種呈不規則流動狀的細線，形態宛如蚯蚓在泥土中遊動一般。鈞窯器物所呈現的“蚯蚓走泥紋”，屬於燒制工藝上的一種偶然現象，且僅存在於北宋的鈞窯瓷器上。這種具有流動感的色絲給器物平添了一種紋路美，它作為鈞窯瓷器的一個特徵，也是文物界鑒定鈞窯器物的線索之一。

元代鈞瓷的發展

元代是鈞瓷瓷器蓬勃發展的時期。可以說元代的鈞瓷製作是對宋代鈞窯工藝的繼承和延續，但同時，元代的鈞瓷工藝特徵不可避免地有時代烙印及本民族特色，與宋代鈞瓷有著不同的工藝特徵。在宋朝，鈞窯瓷器僅供皇室和貴族使用，民間禁止私自燒造，因此鈞瓷大都精工細作，十分精美。而元代，鈞窯瓷器已經成為民間百姓中最主要的生活用具，燒制鈞瓷的窯場遍及各地。因此，這個時期，雖然鈞窯瓷器得以大量燒制出來，但人們往往只追求鈞瓷生產的數量，而忽視了鈞瓷的品質，整個元代鈞瓷量大質粗，精品大大減少。

與宋代的鈞瓷相比，元代鈞瓷品種單一，器物多大件，給人以笨重之感。從瓷釉來看，胎質和釉質都比較粗糙，施釉厚而不均勻，有的施釉過厚，釉料大量下垂聚集，達到了“垂若蠟淚”的程度；而薄釉露胎處則又可看到胎上的輪指和刀痕。燒成以後，釉面上多有氣泡和棕眼，光澤度也較差。釉色以天青、月白居多。器體上的紫紅窯變斑往往形成彤雲密佈的形態，或聚成物形，不及宋代鈞窯那樣美妙自如。而且，元代鈞瓷施釉一般不到底，沒有護胎釉，往往底足露胎。

元代鈞瓷的器形不僅較宋代大了很多，而且在器物的造型方面也有獨到之處，元鈞在器物表面所採用的堆雕、鏤孔等裝飾技法在宋代鈞窯瓷器中是見不到的。