通過小筆觸構建形象的新印象派

新印象派的奠基人之一保羅·西涅克在其著作《從E?德拉克洛瓦到新印象主義》（1899年）中為新印象主義下定義說：“他們是自1886年以來發展了分割主義技術的人，分割主義用色彩和色彩進行光的混合，以此來表現自己的意圖。”分割主義技術的目的，是採用光學原理將純粹的色彩用小點塊的方法，彼此相鄰近地排列在畫布上，以求得比在畫板上進行色調混合更高明的亮度。所以新印象派又叫作點彩派。

新印象派的理論主要包括：①色彩的分割理論，及分割法。②主張色彩、線的表現性與情感的特質相結合。新印象主義既是印象主義的某些技法和科學實踐相結合的產物，同時也是印象派（憑直覺、憑經驗的寫實主義）向古典主義（重法則、重理論、重秩序）的轉化。 代表人物有喬治·修拉、保羅·西涅克、卡米爾·畢沙羅、M. 呂斯、H.-E. 克羅斯等。

宗旨：光和顏色（影子）在（瞬間）一段時間內的變化。

新印象派的發展過程

新印象派的出現和科學的迅猛發展有密切的聯繫。光學和色彩學的理論以及實驗成果，有力地推動著包括繪畫在內的造型藝術的觀念和技術的發展。新印象派畫家們吸收了關於色彩對比以及顏色、色調並列所產生的混合效果的理論，認識到單純色彩通過視覺的混合比色彩色素的混合更有藝術效果。此外，瑞士學者D?薩特的著作《美學概念及應用》（1865），強調科學在繪畫創作中的作用，主張運用科學試驗成果和建立法則，都促進了新印象派的產生。

新印象派開始活動是1880年左右及以後。1886年5 月法國巴黎舉辦了第八屆印象派展覽，此次展覽最受矚目的是修拉和西涅克，修拉展出了他的一幅畢生傑作《大碗島的星期日下午》，獲得極高評價。同年十二月美術批評家亞塞奴·亞歷山大在一家雜誌《艾維奴曼》首用“新印象派”一詞，稱呼以修拉為首領的集團。這就是新印象派名稱的來由。

新印象主義的宣導者是喬治·修拉（Georges Seurat,1859--1891）。修拉潛心研究關於色彩學的著作，試圖把感覺加以綜合上升到理性分析，變成科學的表現形式。他的畫尺寸很大，雖然數量不多，但卻有重要地位，因為這些精心設計的作品表現出對幾何學和形式結構要素的關注，預示了20世紀抽象藝術家的創作。修拉的代表作是《大碗島的星期日下午》（1884--1885），在這幅畫中，人物眾多卻很少交搭，畫家運用了精確而有條理的科學方法處理人物之間的空間距離。畫中穩定的結構關係給人以古典藝術的印象。畫面上紅與綠、黃與紫、藍與橙的對比成為基本色調。修拉很有才華，可惜英年早逝。

保羅.西涅克《船尾上的景色》把他開創的理論加以發揚的畫家是保羅·西涅克（Paul Signac,1863--1935）。修拉死後，西涅克成為新印象派的首領。他運用長方形筆觸描繪巴黎城市風光和鄉間景色，特別是許多水上風光。雖然仍然使用純色，但畫面較為活潑，與修拉的古典氣派不盡相同。西涅克還把他和修拉的理論寫成專著《從德拉克羅瓦到新印象主義》，總結了從法國浪漫主義到印象主義再到新印象主義的實踐和理論。