情景交融的關山行旅圖

《關山行旅圖》是關仝的代表作，絹本淺設色，縱144.4釐米，橫56.8釐米。構圖上以一條河從左向右斜下而流，將畫面分割成“z”字形。河右邊是起伏的山巒，以高遠法向上畫出巨峰，突兀高聳，形如卷雲，這是關隴山川的特色；河左岸地勢略為平緩，有一座木橋連接兩岸，橋上及岸邊都有行人，騎驢或者徒步向旅店走來。

畫面的下方以平遠法繪出一家山野旅店，旅客在其或行或坐，休憩飲茶，一婦人燒水，數孩童嬉戲，旅店周圍有雞犬、豬圈，並有一小船停泊河邊--真是一派寧靜和諧的生活景象！而山間樹木，均是空枝無葉或有枝無干，此為“關家山水”的獨特畫法。其用筆簡勁老辣，富有節奏感，所謂“以書入畫”也。山石先勾勒後皴擦，用的是“點子皴”或“短條子皴”,筆法縝密，然後用淡墨層層漬染，故顯得凝重硬朗。這與董源、巨然畫江南山水的圓柔迥然不同。據載，明代書畫家王鐸在這幅畫背邊留下題識：“關仝畫多淋漓博大，旁若無人，此幀精嚴，步驟端詳……”

《關山行旅圖》中最引人注目的是畫面上部的一座大山，這座山峰幾乎佔據了畫面三分之一的面積。山頂外輪廓是以粗壯彎曲的弧線，向左右擴展，然後逐漸向內收縮，使巨大的山頭，有一種向左傾斜的危險。接著又漸漸向外延伸成八字形，這樣山勢顯得更加奇險。在輪廓線內，作者用線勾出岩石的自然紋理，再加上點子皴，巨大的山頭如快要崩裂一般。

而且這座突兀的山峰並不像一般遠山那樣越近顏色越淡，而是層層疊疊的山石用較濃的墨色，用特有的粗筆勾線描繪，但是由於溪流的蜿蜒和山路的回轉將它推得極遠，所以並沒有頭重腳輕的壓抑之感。在這座巨峰左邊，有兩座尖尖的小峰，與先前那座巨峰相比，形成鮮明的對比，但這兩座小峰在視覺上卻能給人一種向上的張力，似乎在抵禦旁邊巨大山頭的墜落。山腰雲煙縹渺，山間樓觀隱現，造成一種玄妙之境，令人神往。畫面中部，煙雲深處流出溪水，從左上至右下貫串整個畫面，形成一種對角線構圖。溪岸邊是一條從山上蜿蜒而下的山路，一行人馬正在山路上行走。

一座小橋橫跨溪上，橋上也正有行人經過，作者用筆巧妙，通過一座小橋使得全畫氣脈相通，克制了生硬而使畫面變得柔和。溪水兩岸坡腳呈犬牙形，交錯呼應，使畫面更顯出了真實生動，富有活力。畫面的底部，描繪了山村小鎮的景象：道路兩邊有村舍、客棧、街市、場院。人們往來於其間，有的騎驢、有的負薪、有的對語，還有伏地者，可能是在行古禮吧。總之，畫中人物被描繪得細緻逼真。

另外，院子裡的雞、圈裡的豬、涼棚下的驢和亂跑的狗，皆被刻畫得趣味橫溢，使畫面洋溢出北方山村小鎮的生活氣息，這也是早期山水畫的特點之一。不過，據說關仝不擅長畫人物，所畫人物多請一位名叫胡翼的畫家幫他補上，所以胡翼也因此留名畫史。作者用筆採用“高遠”與“平遠”兩法，所繪樹木常常是有枝無干。在這幅畫中，枯樹、寒林確實都是枝幹突出，而主幹不甚明顯，用筆簡勁老辣，有粗細斷續之分。落墨則漬染生動，饒於墨韻。皴寫山石，有如“刮鐵”般的堅實，質感十足，都顯示出關仝山水畫的風貌。