情景交融的關山行旅圖

《關山行旅圖》是關仝的代表作， 絹本淺設色， 縱144.4釐米， 橫56.8釐米。 構圖上以一條河從左向右斜下而流， 將畫面分割成“z”字形。 河右邊是起伏的山巒， 以高遠法向上畫出巨峰， 突兀高聳， 形如卷雲， 這是關隴山川的特色；河左岸地勢略為平緩， 有一座木橋連接兩岸， 橋上及岸邊都有行人， 騎驢或者徒步向旅店走來。

畫面的下方以平遠法繪出一家山野旅店， 旅客在其或行或坐， 休憩飲茶， 一婦人燒水， 數孩童嬉戲， 旅店周圍有雞犬、豬圈， 並有一小船停泊河邊--真是一派寧靜和諧的生活景象！而山間樹木， 均是空枝無葉或有枝無干，

此為“關家山水”的獨特畫法。 其用筆簡勁老辣， 富有節奏感， 所謂“以書入畫”也。 山石先勾勒後皴擦， 用的是“點子皴”或“短條子皴”,筆法縝密， 然後用淡墨層層漬染， 故顯得凝重硬朗。 這與董源、巨然畫江南山水的圓柔迥然不同。 據載， 明代書畫家王鐸在這幅畫背邊留下題識：“關仝畫多淋漓博大， 旁若無人， 此幀精嚴， 步驟端詳……”

《關山行旅圖》中最引人注目的是畫面上部的一座大山， 這座山峰幾乎佔據了畫面三分之一的面積。 山頂外輪廓是以粗壯彎曲的弧線， 向左右擴展， 然後逐漸向內收縮， 使巨大的山頭， 有一種向左傾斜的危險。 接著又漸漸向外延伸成八字形， 這樣山勢顯得更加奇險。 在輪廓線內， 作者用線勾出岩石的自然紋理， 再加上點子皴， 巨大的山頭如快要崩裂一般。

而且這座突兀的山峰並不像一般遠山那樣越近顏色越淡， 而是層層疊疊的山石用較濃的墨色， 用特有的粗筆勾線描繪， 但是由於溪流的蜿蜒和山路的回轉將它推得極遠， 所以並沒有頭重腳輕的壓抑之感。 在這座巨峰左邊， 有兩座尖尖的小峰， 與先前那座巨峰相比， 形成鮮明的對比， 但這兩座小峰在視覺上卻能給人一種向上的張力， 似乎在抵禦旁邊巨大山頭的墜落。 山腰雲煙縹渺， 山間樓觀隱現， 造成一種玄妙之境， 令人神往。 畫面中部，

煙雲深處流出溪水， 從左上至右下貫串整個畫面， 形成一種對角線構圖。 溪岸邊是一條從山上蜿蜒而下的山路， 一行人馬正在山路上行走。

一座小橋橫跨溪上， 橋上也正有行人經過， 作者用筆巧妙， 通過一座小橋使得全畫氣脈相通， 克制了生硬而使畫面變得柔和。

溪水兩岸坡腳呈犬牙形， 交錯呼應， 使畫面更顯出了真實生動， 富有活力。 畫面的底部， 描繪了山村小鎮的景象：道路兩邊有村舍、客棧、街市、場院。 人們往來於其間， 有的騎驢、有的負薪、有的對語， 還有伏地者， 可能是在行古禮吧。 總之， 畫中人物被描繪得細緻逼真。

另外，院子裡的雞、圈裡的豬、涼棚下的驢和亂跑的狗，皆被刻畫得趣味橫溢，使畫面洋溢出北方山村小鎮的生活氣息，這也是早期山水畫的特點之一。不過，據說關仝不擅長畫人物，所畫人物多請一位名叫胡翼的畫家幫他補上，所以胡翼也因此留名畫史。作者用筆採用“高遠”與“平遠”兩法，所繪樹木常常是有枝無干。在這幅畫中，枯樹、寒林確實都是枝幹突出，而主幹不甚明顯，用筆簡勁老辣，有粗細斷續之分。落墨則漬染生動，饒於墨韻。皴寫山石，有如“刮鐵”般的堅實，質感十足，都顯示出關仝山水畫的風貌。

另外，院子裡的雞、圈裡的豬、涼棚下的驢和亂跑的狗，皆被刻畫得趣味橫溢，使畫面洋溢出北方山村小鎮的生活氣息，這也是早期山水畫的特點之一。不過，據說關仝不擅長畫人物，所畫人物多請一位名叫胡翼的畫家幫他補上，所以胡翼也因此留名畫史。作者用筆採用“高遠”與“平遠”兩法，所繪樹木常常是有枝無干。在這幅畫中，枯樹、寒林確實都是枝幹突出，而主幹不甚明顯，用筆簡勁老辣，有粗細斷續之分。落墨則漬染生動，饒於墨韻。皴寫山石，有如“刮鐵”般的堅實，質感十足，都顯示出關仝山水畫的風貌。