流失海外的東丹王出行圖

遼代的統治者很重視繪畫。《遼史·本紀》載：太祖九年（915年）畫《君基太一神像》，神冊六年（921年）畫《招諫圖》，太宗會同元年（938年）“建日月四時堂，圖寫古帝王之事於兩廡。”遼設有翰林圖畫院，《遼史·聖宗紀》載：開泰七年（1018年）“詔翰林待詔陳升寫《南征得勝圖》於上京五鸞殿。”又《遼東行部志》載：翰林待詔田承制在宿懿州嚴寶寺畫《二十八宿》。

興宗好儒術，工丹青，以畫鹿著名，重熙九年（1040年）遣使于宋，自畫《幹角鹿圖》為獻，宋仁宗掛之于太清樓，召君臣觀賞，成為宋遼友好美談。遼的貴族畫家有東丹王耶律倍（後改名為李贊華）、世宗耶律阮（倍長子）、耶律題子、蕭瀜，還有著名畫家胡壤、胡虔、高益，都是契丹人。

《東丹王出行圖》是—幅表現人物鞍馬內容的畫，與現藏於美國弗利爾美術館稱南宋陳居中臨《東丹王還塞圖》卷的構圖、人物極似。畫中繪有六人騎在駿馬上，他們各具姿態，衣冠、服飾、佩帶皆因身份的不同而各異。馬則矯健、豐肥，左右顧盼，慢跑前行。

東丹王在馬背上手把韁繩，面帶憂鬱，若有所思，情緒正和他棄遼投後唐的處境吻合。人物及馬的線條描繪細膩精良，賦色華麗，盡顯宮廷繪畫之特色。構圖佈勢前後照應，疏密相宜，整個畫面人物和馬的動態形成—種行進的韻律。

《東丹王出行圖》卷末有無名氏題“世傳東丹王是也”，書風近宋高宗趙構。李贊華自投後唐明宗後，長期居住在中原，其畫風對後人影響很大，郭若虛《圖畫見聞志》、劉道醇《聖朝名畫評》均有著錄與評價。從文獻著錄來看，此卷是接近李贊華畫風的—件精品。

李贊華（898—936），即耶律倍，契丹人，遼代開國皇帝耶律阿保機長子，封東丹王，投後唐明宗，賜姓名李贊華（原契丹名為耶律倍），後被明宗養子遣人殺害。通陰陽，知音律，工遼、漢文章，擅畫契丹人物。遼東丹王李贊華自投後唐明宗後，長期居住中原，其畫風對後世影響很大。從文獻著錄來看，此卷是李贊華所畫的一幅人物畫精品。人物形象似胡人，各具姿態，衣冠、服飾、佩帶亦各有不同；馬匹矯健、豐肥；東丹王神情憂鬱，若有所思，正合其棄遼投唐後的處境。