水彩畫戶外光線變化規律

在日常生活中，我們常常看到景色會因時間、季節、天氣的變化而顯現不同的景象，這就是光色的變化在起作用。光能顯現物體的色彩，也能改變物體的色彩。能顯示時間、天氣和季節特徵，而產生某種意境和特殊的情調。

因時間不同而產生的光色變化

早晨，色調變化很快，日出前，明暗對比弱而顯現灰暗朦朧，整個景色籠罩在帶冷調的藍灰色中，當朝霞光芒四射時，太陽中玫瑰紅向朱紅、桔黃色逐漸轉化，整個景物都籠罩在一層紅紫色的光源色彩中。表現早晨的景色，一般以濕畫法為主，其清新、生機勃勃的感覺，最好一氣呵成。

中午，景物處於陽光的直射之下，色相較鮮明，明暗反差較大，環境色明顯，受光部分色彩偏冷，背光部分色彩偏暖。

傍晚，色調的變化和早晨的朝霞較為相似，但仔細觀察，還是有不同之處。傍晚空氣較乾燥，塵埃較多，不像早晨空氣的清新霧氣，整個大地好像罩上一層桔紅和深紅色調，固有色較弱。世界上有不少畫家熱衷於這種色調的題材，對其進行寫生和創作。

夜晚，整個景物都處在天空的藍灰色和冷暗色調中。月光下的景物帶有些朦朧的冷黃味，給人以寧靜、神秘、夢幻的美感，表現夜景大多以濕畫法為主，因為朦朧月色之下，景物形體模糊不清，只有大部分反光強的地方稍為清晰，但都不宜畫得很清楚，越清楚越會失去夜晚的感覺。

因季節不同而產生的光色變化

春天，氣候逐漸變暖，是事物生長復蘇的季節，整個大地充滿了生機。檸檬黃、嫩綠、粉綠等色構成了春天的主要色彩，淺綠的色調是春天的主要色調。在表現春天的畫面時，要特別注意色調的協調與對比統一的關係。色塊要有大小之分，濃淡之分，特別是對比色，所謂”萬綠叢中一點紅“，就是說明在大片綠色草木中只有一紅花點綴就夠了，紅色既表現了大片綠草之美，又突出了紅色本身，少而精，稀為貴，起到”畫龍點睛“的作用。

夏天，是植物生長的旺季，翠綠、中綠、深綠、橄欖綠等組成夏天的綠色主調，日光強烈，明暗反差較大，樹木有茂盛濃郁的感覺，晴天的天空色彩較藍，色調比較單純、飽和，所以應注意光源色和環境色的影響，畫面效果才能有變化，顯得生動而不單調。

秋天，植物的枝葉和果實由綠變黃轉紅，色彩十分豐富，金光燦爛，豔麗多姿，在色調上以黃、橙、紅為主調，與天空形成強烈的對比。

冬天，草木及枝葉已經枯殘，天空顯得格外潔淨，下雪時烏雲密佈，正好與潔白的雪地形成對比，十分美麗。水彩風景畫有時運用一些特殊技法來表現下雪的天空及枝頭積雪，往往能獲得意外的效果。在表現冬天畫面的色調時，要運用比較的方法，因為景物中有不少中間色，這些顏色色相不像其他季節那麼明顯，所以要通過比較才能區別出它們之間的冷暖關係和黑、白、灰的層次，這樣畫面效果才豐富，有分量，而不單薄。

因天氣影晌而產生的光色變化

晴天，物體吸收和反射光色的能力較強，物體的固有色、光源色、環境色都能夠得到充分的體現，明暗對比強烈，空間層次分明，整個色調明快而響亮。景物幾乎每個地方都很清晰，但作畫時還是要注意畫面整體關係、主次關係、虛實關係，這樣畫面才整體而不瑣碎，且能突出重點。強光下，淺色物體的明暗對比弱，明暗反差小；重顏色物體明暗對比強，因為強光會將重顏色的將亮部照的很亮。

陰天，光線受雲層隔離，景物明暗對比減弱，無明顯投影，環境色彩影響較少，固有色相對明顯。

雨天，其特點和陰天相似，雨天天色雖然灰，但不覺得悶，那種若隱若現的朦朧景色，給人以水色淋漓的美感，水彩畫的濕畫法最能把雨天這一特點表現得淋漓盡致。

霧天，能見度小，有時只能看到數米的距離；層次減少，遠處模糊一片。薄霧則有半透明感，在光線透射下，色彩變幻莫測，景物像蒙上一層紗，有一種神秘感。畫霧景時，一般都採用濕畫法，因此要適當地掌握畫面的幹濕程度才能很好地表現霧天的景色。