在日常生活中， 我們常常看到景色會因時間、季節、天氣的變化而顯現不同的景象， 這就是光色的變化在起作用。 光能顯現物體的色彩， 也能改變物體的色彩。 能顯示時間、天氣和季節特徵， 而產生某種意境和特殊的情調。
因時間不同而產生的光色變化
早晨， 色調變化很快， 日出前， 明暗對比弱而顯現灰暗朦朧， 整個景色籠罩在帶冷調的藍灰色中， 當朝霞光芒四射時， 太陽中玫瑰紅向朱紅、桔黃色逐漸轉化， 整個景物都籠罩在一層紅紫色的光源色彩中。 表現早晨的景色， 一般以濕畫法為主， 其清新、生機勃勃的感覺， 最好一氣呵成。
中午， 景物處於陽光的直射之下， 色相較鮮明， 明暗反差較大， 環境色明顯， 受光部分色彩偏冷， 背光部分色彩偏暖。
傍晚， 色調的變化和早晨的朝霞較為相似， 但仔細觀察， 還是有不同之處。 傍晚空氣較乾燥， 塵埃較多， 不像早晨空氣的清新霧氣， 整個大地好像罩上一層桔紅和深紅色調， 固有色較弱。 世界上有不少畫家熱衷於這種色調的題材， 對其進行寫生和創作。
夜晚， 整個景物都處在天空的藍灰色和冷暗色調中。 月光下的景物帶有些朦朧的冷黃味， 給人以寧靜、神秘、夢幻的美感，
因季節不同而產生的光色變化
春天， 氣候逐漸變暖， 是事物生長復蘇的季節， 整個大地充滿了生機。 檸檬黃、嫩綠、粉綠等色構成了春天的主要色彩， 淺綠的色調是春天的主要色調。 在表現春天的畫面時， 要特別注意色調的協調與對比統一的關係。 色塊要有大小之分， 濃淡之分， 特別是對比色， 所謂”萬綠叢中一點紅“， 就是說明在大片綠色草木中只有一紅花點綴就夠了， 紅色既表現了大片綠草之美， 又突出了紅色本身， 少而精， 稀為貴， 起到”畫龍點睛“的作用。
夏天， 是植物生長的旺季， 翠綠、中綠、深綠、橄欖綠等組成夏天的綠色主調， 日光強烈， 明暗反差較大， 樹木有茂盛濃郁的感覺， 晴天的天空色彩較藍， 色調比較單純、飽和， 所以應注意光源色和環境色的影響， 畫面效果才能有變化， 顯得生動而不單調。
秋天， 植物的枝葉和果實由綠變黃轉紅， 色彩十分豐富， 金光燦爛， 豔麗多姿， 在色調上以黃、橙、紅為主調， 與天空形成強烈的對比。
冬天， 草木及枝葉已經枯殘， 天空顯得格外潔淨， 下雪時烏雲密佈， 正好與潔白的雪地形成對比， 十分美麗。 水彩風景畫有時運用一些特殊技法來表現下雪的天空及枝頭積雪， 往往能獲得意外的效果。 在表現冬天畫面的色調時， 要運用比較的方法， 因為景物中有不少中間色， 這些顏色色相不像其他季節那麼明顯， 所以要通過比較才能區別出它們之間的冷暖關係和黑、白、灰的層次， 這樣畫面效果才豐富， 有分量， 而不單薄。
因天氣影晌而產生的光色變化
晴天，物體吸收和反射光色的能力較強，物體的固有色、光源色、環境色都能夠得到充分的體現，明暗對比強烈，空間層次分明，整個色調明快而響亮。景物幾乎每個地方都很清晰，但作畫時還是要注意畫面整體關係、主次關係、虛實關係，這樣畫面才整體而不瑣碎，且能突出重點。強光下，淺色物體的明暗對比弱，明暗反差小；重顏色物體明暗對比強，因為強光會將重顏色的將亮部照的很亮。
陰天，光線受雲層隔離，景物明暗對比減弱，無明顯投影，環境色彩影響較少，固有色相對明顯。
雨天，其特點和陰天相似，雨天天色雖然灰，但不覺得悶，那種若隱若現的朦朧景色，給人以水色淋漓的美感，水彩畫的濕畫法最能把雨天這一特點表現得淋漓盡致。
霧天，能見度小，有時只能看到數米的距離；層次減少，遠處模糊一片。薄霧則有半透明感，在光線透射下，色彩變幻莫測，景物像蒙上一層紗，有一種神秘感。畫霧景時，一般都採用濕畫法，因此要適當地掌握畫面的幹濕程度才能很好地表現霧天的景色。
因天氣影晌而產生的光色變化
晴天，物體吸收和反射光色的能力較強，物體的固有色、光源色、環境色都能夠得到充分的體現，明暗對比強烈，空間層次分明，整個色調明快而響亮。景物幾乎每個地方都很清晰，但作畫時還是要注意畫面整體關係、主次關係、虛實關係，這樣畫面才整體而不瑣碎，且能突出重點。強光下，淺色物體的明暗對比弱，明暗反差小；重顏色物體明暗對比強，因為強光會將重顏色的將亮部照的很亮。
陰天，光線受雲層隔離，景物明暗對比減弱，無明顯投影，環境色彩影響較少，固有色相對明顯。
雨天，其特點和陰天相似，雨天天色雖然灰，但不覺得悶，那種若隱若現的朦朧景色，給人以水色淋漓的美感，水彩畫的濕畫法最能把雨天這一特點表現得淋漓盡致。
霧天，能見度小，有時只能看到數米的距離；層次減少，遠處模糊一片。薄霧則有半透明感，在光線透射下，色彩變幻莫測，景物像蒙上一層紗，有一種神秘感。畫霧景時，一般都採用濕畫法，因此要適當地掌握畫面的幹濕程度才能很好地表現霧天的景色。
