如何處理風景畫前景及陰影

前景有一個重要的作用，就是能引導觀眾的視線進入畫面，所以在畫之前必須要經過精心的考慮。在繪製前景時最常見的失誤就是會過多地繪製細節，讓它成為了畫面上細節最多的區域，之所以會這樣是因為它通常都離你比較近。但是這樣就會破壞了整個畫面的構圖，因為你把所有的興趣點都集中在了這個區域，而觀眾的目光就會被停滯在這裡。

如果你的前景是一片稻田或是沙灘，你就必須要忽略掉它的細節，僅僅點綴出一兩棵花草或石塊就可以了。還有一種相反的情況，就是你的前景可能會很空曠無趣，如果是這樣，你就需要主觀地為它添加一些元素，讓它們具有可看性，比如一根掉在地上的小樹枝、一個柵欄柱或是一個影子。

作品前景中的草叢對整個畫面的色彩構成有著至關重要的作用，同時它也起著把觀眾目光引向畫面中心點（漁船和小屋）的作用。儘管為了不與畫面主要物件搶奪關注度，前景被畫得非常隨意概括，但是畫家還是對稻草之中的粉色柳蘭花進行了精心的描繪，讓它們不會與長草莖混淆在一起。深色的船護舷在草叢的兩邊若隱若現，與房子的深色調相互呼應，因此把畫面的前景和中景連接在了一起。

在繪製細節前，需要先建立好前景的整個大色調。在這幅作品中，畫家先半閉著眼睛進行觀察，確定出草場的大色調是中調的灰棕色，然後他用了比較薄的顏料來進行上色。塗好底色之後，他挑出少許離他最近的花朵畫了細節，而遠處的花朵幾乎是用淺色的小點來代替。

把水準的物體，例如籬笆、河流、田地等，擺在正確的位置是構圖至關重要的一步，所以你需要先進行非常細緻的觀察。例如在一個平原風景中，你會驚訝地發現遠處的一個平時覺得很大的湖泊或是稻田，在畫面上所占的位置居然非常的小。所以採取一些測量方式是很明智的選擇，你可以拿起一支鉛筆舉起你的手臂，然後在鉛筆上滑動你的大拇指來進行標記測量。風景畫中人物的大小也要畫得非常準確。因為人物的大小能夠影響到你整個畫面的比例關係。

空氣透視與線性透視同樣的重要。由於大氣霧霾的緣故，遠處景物的細節和邊緣的清晰度會降低，顏色也會變得更淡更冷，色調間的差距也會越來越模糊。就算畫面中沒有道路和牆面這些線狀結構，只要準確控制畫面中色調的變化，讓前景成為畫面中的顏色最強烈的部分，這樣就能夠準確表現出畫面的深度感。

初學者常常會錯誤判斷陰影的顏色為黑色或是棕色。其實它們通常傾向於藍色或紫色，原因非常簡單：陰影的產生是由於有遮擋物，它擋住了陽光，使得陽光不能照射到某個區域，但是陰影也並不是完全沒有光照，事實上它始終被天光所籠罩著。由於陽光的照射大氣，使得天空呈現出藍色，所以陰影在某種程度上會反射出這個顏色。

陰影有色彩的另一個因素是由於我們視覺感知的特點決定的。如果你盯著一些黃色的東西看，然後閉上你的眼睛，你就會“看到”一些呈現出這個顏色補色的殘像比如，在這裡黃色的補色是紫色。因此，當你從一個陽光照射的區域看向它的陰影時，這個情況下殘像也同樣會產生在陰影中。