前景有一個重要的作用， 就是能引導觀眾的視線進入畫面， 所以在畫之前必須要經過精心的考慮。 在繪製前景時最常見的失誤就是會過多地繪製細節， 讓它成為了畫面上細節最多的區域， 之所以會這樣是因為它通常都離你比較近。 但是這樣就會破壞了整個畫面的構圖， 因為你把所有的興趣點都集中在了這個區域， 而觀眾的目光就會被停滯在這裡。
如果你的前景是一片稻田或是沙灘， 你就必須要忽略掉它的細節， 僅僅點綴出一兩棵花草或石塊就可以了。 還有一種相反的情況， 就是你的前景可能會很空曠無趣， 如果是這樣， 你就需要主觀地為它添加一些元素， 讓它們具有可看性， 比如一根掉在地上的小樹枝、一個柵欄柱或是一個影子。
作品前景中的草叢對整個畫面的色彩構成有著至關重要的作用， 同時它也起著把觀眾目光引向畫面中心點（漁船和小屋）的作用。 儘管為了不與畫面主要物件搶奪關注度， 前景被畫得非常隨意概括， 但是畫家還是對稻草之中的粉色柳蘭花進行了精心的描繪， 讓它們不會與長草莖混淆在一起。 深色的船護舷在草叢的兩邊若隱若現， 與房子的深色調相互呼應，
在繪製細節前， 需要先建立好前景的整個大色調。 在這幅作品中， 畫家先半閉著眼睛進行觀察， 確定出草場的大色調是中調的灰棕色， 然後他用了比較薄的顏料來進行上色。 塗好底色之後， 他挑出少許離他最近的花朵畫了細節， 而遠處的花朵幾乎是用淺色的小點來代替。
把水準的物體， 例如籬笆、河流、田地等， 擺在正確的位置是構圖至關重要的一步， 所以你需要先進行非常細緻的觀察。 例如在一個平原風景中， 你會驚訝地發現遠處的一個平時覺得很大的湖泊或是稻田， 在畫面上所占的位置居然非常的小。 所以採取一些測量方式是很明智的選擇， 你可以拿起一支鉛筆舉起你的手臂， 然後在鉛筆上滑動你的大拇指來進行標記測量。 風景畫中人物的大小也要畫得非常準確。 因為人物的大小能夠影響到你整個畫面的比例關係。
空氣透視與線性透視同樣的重要。 由於大氣霧霾的緣故， 遠處景物的細節和邊緣的清晰度會降低，
初學者常常會錯誤判斷陰影的顏色為黑色或是棕色。其實它們通常傾向於藍色或紫色，原因非常簡單：陰影的產生是由於有遮擋物，它擋住了陽光，使得陽光不能照射到某個區域，但是陰影也並不是完全沒有光照，事實上它始終被天光所籠罩著。由於陽光的照射大氣，使得天空呈現出藍色，所以陰影在某種程度上會反射出這個顏色。
陰影有色彩的另一個因素是由於我們視覺感知的特點決定的。如果你盯著一些黃色的東西看，然後閉上你的眼睛，你就會“看到”一些呈現出這個顏色補色的殘像比如，在這裡黃色的補色是紫色。因此，當你從一個陽光照射的區域看向它的陰影時，這個情況下殘像也同樣會產生在陰影中。
初學者常常會錯誤判斷陰影的顏色為黑色或是棕色。其實它們通常傾向於藍色或紫色，原因非常簡單：陰影的產生是由於有遮擋物，它擋住了陽光，使得陽光不能照射到某個區域，但是陰影也並不是完全沒有光照，事實上它始終被天光所籠罩著。由於陽光的照射大氣，使得天空呈現出藍色，所以陰影在某種程度上會反射出這個顏色。
陰影有色彩的另一個因素是由於我們視覺感知的特點決定的。如果你盯著一些黃色的東西看，然後閉上你的眼睛，你就會“看到”一些呈現出這個顏色補色的殘像比如，在這裡黃色的補色是紫色。因此，當你從一個陽光照射的區域看向它的陰影時，這個情況下殘像也同樣會產生在陰影中。
