譚精忠談設計：運用素材為生活加分

室內設計的標準是什麼？設計師又憑那些技巧提升設計創意？設計師譚精忠以多年的經驗歸納出， 對使用素材百分百的瞭解， 絕對有助於兼顧居住者的需求與創意之間的平衡點。

譚精忠於臺灣商工美術工藝科畢業， 曾任1991年臺灣室內設計協會“展覽籌備委員會”執行主委， 1992年實踐設計管理學院技術教師。 現任動象室內設計公司負責人。 曾獲得義大利1990年TECNHOTELPACEINTE IO DESIGNAWA DS優秀獎。

譚精忠的辦公室在陽光和綠樹閃耀間， 他的辦公室像一個發光的盒子， 與公園同為這個住宅區的景觀， 外牆用坡璃和金屬構成， 通透、清涼、沉靜是它調特的屬性。

設計屬性是由過往經驗形成.曾經在多所室內設計公司任職， 譚精忠認為自己受到環境影響不少， 從早期的古典風格到以國外設計師為主導的設計工作中， 都是自己今天設計風格形成的原因， 而且從早期認為應該提升屋主的生活水準， 到今天診斷設計要與居住者的生活完全結合在一起， 他發現， 為屋主所做的設計應該延伸到多年後的生活。

三大良好的設計思考模式在臺灣， 每年投入室內設計工作的人數其實非常多， 主因是建築物無法針對個人需求來調整， 也因為國人對生活的要求改變， 造成室內設計如此蓬勃發展， 但是設計師如何讓自己脫離“裝璜”， 真正走向“設計”， 譚精忠說，

首先要培養對週邊環境強烈的敏鏡度， 才能從各自經驗歸類出自己的風格；其次是將空間的優點煥化成自己的優點， 也說是說， 能將空間看成三度立體來設計時， 就能完全掌握完成之後的協調度；最後要在理想與屋主需求中求得平衡點， 和屋主做良性溝將， 將視覺美感與生活完美結合。

“簡化”還原設計本質。 從繁複的古典、強調造型的現代到簡化的現在， 他發現想在合理的經費中完成屋主需要的空間， “簡化”正是其中的關鍵， 因為強調造型的物品通常比較昂貴， 欲只有視覺效果， 而“簡化”卻能讓設計者還原設計的本質， 藉由素材的真實面來表現。

深入瞭解素材使設計更落實。 在平面完成之後， 緊接著便是材料選擇，

判斷素材是否適合空間使用， 要先從“機能”出發， 也就是說， 設計觀念的架構要正確， 才能在怡當的地方使用恰當的素材。 要達到能遊刃有餘， 最扎實的方法就是認清素材， 譚精忠說：“清楚瞭解素標的特性， 才能完全發揮素材的優點”。

當設計師對某種素材特性不夠瞭解時， 就容易被施工單位牽著走， 施工單位可能礙於施工方法複雜， 而以各種理由推翻設計者的設計圖， 造成整個空間完成度變低， 如果能完全瞭解素材的優點時， 設計師本身更容易發展出具創意的設計。 以曾經流行一時的玻璃屋為例， 由於臺灣的玻璃屋技術不夠完整， 導致玻璃屋成了熱的玻璃盒子、耗費能源多， 又難清理、容易漏水， 對屋主來說， 產生使用上的困難，

最後便乏人問津， 這便是對材料和環境不夠瞭解之故， 反觀國外的玻璃屋設計， 同時考慮自動清潔系統、防紫外線的設計， 連捲簾都可以和玻璃屋結合在一起。 唯有清楚素材的優缺點後， 設計者才能避免使用不當的產品。

以玻璃和蓋房為例。 在多年的設計生涯中， 譚精忠設計師使用過不少玻璃與金屬， 從外牆、隔間到天花， 這兩類材料在他手中幾乎無所不能。

“認為設計最值得驕傲的是， 在有限的條件中創造空局無限價值才值得稱許。 “因此譚精忠並不使用定制的坡璃與金屬， 因為使用最基本的素材完成的成就感最大。

他提出五項秘袂供大家參考：
一、瞭解產品種類：素材組合本身就有無限可能， 但首先要非常清楚想使用的材料有多少選擇，

以金屬來說， 常旯的就有鍍鋅、毛絲面、陽極處理、亞光、鋁、銅等產品， 玻璃就有清玻璃、噴砂玻璃、膠合玻璃、裂紋玻璃等， 愈清楚產品種類， 就愈能組合出豐富多變的作品， 發揮設計創意。
二、瞭解規格：如果想精簡預算， 就要使用規格內的產品， 以他自己的辦公室為例， 便是在玻璃和金屬的規格品中， 做最恰當的分割， 如此一來不但節省經費， 完成結果輿原始設計相差無幾， 也就是說， “完成度”很高。
三、因應表現方式， 選擇接合材料：素材與素材之間的接合往往也是例外之一， 在他的辦公室的設計為例， 為了呈現更“純粹”的效果， 表現玻璃質感， 玻璃介面的處理方法便很重要， 例如膠台玻璃做成45度角交接能使介面看來最單純， 並且使用透明的矽力康膠接合。
四、媒介：在素材與素材的碰撞中，都會有媒介這部分，也就是說，設計師想形成的“器形“，適些細節組合起來構成空間中重要的元素，也就是說，中間的媒介也會影響素材形成的結果；以不銹鋼和玻璃為例，不銹鋼和透明度高的玻璃給人的感覺是屬於“理性”的材料，但在兩者間加上木料或其他媒介素材，結果就不相同，給居住者的感受也大不相同。當然“媒介”存在也有必須與否的問題，他建議設計除了回歸簡化本質之外，媒介也要有同樣觀念，使所有的媒介片空間而言都是必須的。
五、使用目的：任何素材都有他存在的目的，以玻璃而言，玻璃透明度高，容易營造氣氛，也具有暗示另有空間的意義。所以素材必須因架構意義來使用，更能發揮材料本質的美感。“為生活加分”是設計者的目標。設計不只表現個人，更重要的是符合環境、符合生活等所謂的“限定條件”。以他自己的辦公室為例，周圍採用通透的強化玻璃，在設計之初，他考慮了環境被限定的條件，也就是周圍受風面的風壓大小、光源、周圍環境人潮與保養方法，最後決定大膽使用強化玻璃為外牆，如今他的辦公室與周圍的公園綠意結合，對鄰近居住者而言，多了一個美麗的視覺焦點，對公司同事來說，反而“偷”到公園無價的綠景。也就是說，“為屋主生活加分”應是設計者最重要的目標，如何在屋主的預算中完成適合屋主與符合設計的生活，這才是設計者的驕傲。

並且使用透明的矽力康膠接合。
四、媒介：在素材與素材的碰撞中，都會有媒介這部分，也就是說，設計師想形成的“器形“，適些細節組合起來構成空間中重要的元素，也就是說，中間的媒介也會影響素材形成的結果；以不銹鋼和玻璃為例，不銹鋼和透明度高的玻璃給人的感覺是屬於“理性”的材料，但在兩者間加上木料或其他媒介素材，結果就不相同，給居住者的感受也大不相同。當然“媒介”存在也有必須與否的問題，他建議設計除了回歸簡化本質之外，媒介也要有同樣觀念，使所有的媒介片空間而言都是必須的。
五、使用目的：任何素材都有他存在的目的，以玻璃而言，玻璃透明度高，容易營造氣氛，也具有暗示另有空間的意義。所以素材必須因架構意義來使用，更能發揮材料本質的美感。“為生活加分”是設計者的目標。設計不只表現個人，更重要的是符合環境、符合生活等所謂的“限定條件”。以他自己的辦公室為例，周圍採用通透的強化玻璃，在設計之初，他考慮了環境被限定的條件，也就是周圍受風面的風壓大小、光源、周圍環境人潮與保養方法，最後決定大膽使用強化玻璃為外牆，如今他的辦公室與周圍的公園綠意結合，對鄰近居住者而言，多了一個美麗的視覺焦點，對公司同事來說，反而“偷”到公園無價的綠景。也就是說，“為屋主生活加分”應是設計者最重要的目標，如何在屋主的預算中完成適合屋主與符合設計的生活，這才是設計者的驕傲。