工裝室內設計和家裝室內設計日漸清晰的分界線催生了風格上的細分。 作為極簡主義源頭的北歐風格設計同樣也是帶有顯著工業風尚的工裝設計風格成長的沃土。 對於極簡主義和北歐風格， 室內設計師和消費者都已經形成了一些模式化的印象：簡單的線條， 溫和的材質以及簡單的造型等等。
試想一下， 將北歐風格和極簡理念的眾多特性在工裝設計中放大， 會產生什麼樣的效果？今天給大家帶來的一組作品， 在設計思路和色彩運用等方面， 都對北歐風格和極簡主義理念進行了借鑒。
室內設計師通過對兩種設計風格的手法、元素的放大化處理， 創造出了一個截然不同的作品。 在對眾多元素放大處理的同時， 一些工裝設計常用的工業元素也被保留了下來， 比如開闊的空間， 比如金屬感的室內裝飾。 在眾多具有特色的素材和手法使用中，
雖然設計師希望通過帷幕分割手法弱化商業特性， 但從室內元素的安排上我們仍對作品的功能屬性一目了然。 在整體空間佈局上， 設計師沿用了工裝室內設計的思路，
大面積的使用紅色的軟裝是一個大膽的嘗試， 設計師在這裡通過色彩元素的大膽替換改變整個室內環境給人帶來的感覺。 紅色帶來的激情與沉靜內斂的白色大背景碰撞，
兩道平行的紅色帷幕除了形成空間的切割， 也讓鏡面效果變得更加戲劇化。 在空無一人的情況下， 帷幕上的鏡面倒映的都是對面的場景， 整個空間通過紅色元素完成了無縫的拼接。
空間的大佈局有明顯的工業化痕跡， 但這裡的色彩展現手法是顯而易見的北歐風格。 紅色的櫃檯和整個白色的空間形成對比， 而在局部突出色彩是北歐手法， 不同的是這裡突出的紅色在視覺上強烈的衝擊力， 較之溫和的北歐風格更加具有“殺傷力”。
我們可以用“冰火兩重天”來比喻前後兩個工作空間，之前是紅色帷幔創造的富有激情而又柔軟的空間，現在進入的則是白色馬賽克和乳膠漆創造的冰冷環境。整個空間安排和裝飾都沿用了極簡主義的思路，而設計師依然在這樣一個極富個性的空間中遵守了三色原理。
白色工作空間同樣用鏡面和單一色背景創造了無縫銜接的效果。在這個空間中，色彩被驅逐，鏡子、玻璃、地磚和室內裝飾品形成一個獨特的光線環境。
如果紅色和白色是對熱情與冷漠的詮釋，那麼白色和黑色就是白天和黑夜的相遇。簡單的色彩構成這個思路始終未變，但色彩對比度發生了天翻地覆的變化。
除了反復強調的色彩和燈光元素，在這個工裝室內設計作品中，馬賽克也是需要提及的亮點。在設計師將地磚從作品中抹殺之後，我們只能從馬賽克中看到“銀色派”手法的遺留。各式各樣的地磚和牆磚出現之後，馬賽克在室內裝飾中的地位不斷下降。大部分時候，室內設計師借助馬賽克的特點實現牆面和地面的圖案和造型，另一些時候馬賽克用來展現一種刻意的粗糙感質感，達到仿古的效果。
這個作品中使用馬賽克的手法和意圖都有所不同。馬賽克裝飾在這裡首先體現的是色彩分割，然後通過拋光處理後的馬賽克反射的光線，與粗糙處理的空間頂部彼此協調。最後是馬賽克拼接形成的牆面，在黑色的沉重之外抹上了濃厚的質感。
除了運用馬賽克原有的特性和表現手法之外，設計師還有一個更深層的意圖隱藏其中。從白色工作空間的白色馬賽克牆面，到前臺的馬賽克牆面和台桌，到後面頻繁出現的馬賽克地板。馬賽克元素的運用，形成一種聯繫各個空間的線索。
馬賽克手法之外，燈光和燈光造型也是一個貫徹各個室內空間始終的線索。白熾燈組成的圓形框架，成為一個天然的鏡框造型。即使是在矩形的全身鏡中，這個鏡面造型也如影隨形。
再次是顏色線索。雖然設計師將極簡主義的手法進行了多次變形，但在色彩使用上則始終奉行北歐風格的強調局部色彩的手法。從火紅的櫃檯到嫩綠色的休閒椅，到現在紫色的座椅，色相鮮豔的顏色成為了整個空間色彩最好的調和劑。
看似簡單的設計項目，看似無心的元素展示，背後都有設計師自己貫徹始終的思路。這裡一個顯而易見的思路是對比，天花和牆體、地面在材質上的對比，櫃檯和大環境在色彩上的對比等等。
這裡體現的是光線和色彩的空間引導功能。同時還有色彩分割的手法運用，設計師的突出特點在於大膽的選色。
各個功能區間除了只是文字的標注，還有色彩上的對比，比如門框的顏色對比。
大到各個空間的配色，小到綠植的擺放，室內設計師為達成空間的統一和協調使用了很多技巧。在這個室內設計作品中，你可以在不經意中，發現很多讓人眼前一亮的色彩元素，發現很多手法不同的馬賽克線索，發現很多圓形的燈光造型，發現很多白色背景上的一抹綠色。
我們可以用“冰火兩重天”來比喻前後兩個工作空間，之前是紅色帷幔創造的富有激情而又柔軟的空間，現在進入的則是白色馬賽克和乳膠漆創造的冰冷環境。整個空間安排和裝飾都沿用了極簡主義的思路，而設計師依然在這樣一個極富個性的空間中遵守了三色原理。
白色工作空間同樣用鏡面和單一色背景創造了無縫銜接的效果。在這個空間中，色彩被驅逐，鏡子、玻璃、地磚和室內裝飾品形成一個獨特的光線環境。
如果紅色和白色是對熱情與冷漠的詮釋，那麼白色和黑色就是白天和黑夜的相遇。簡單的色彩構成這個思路始終未變，但色彩對比度發生了天翻地覆的變化。
除了反復強調的色彩和燈光元素，在這個工裝室內設計作品中，馬賽克也是需要提及的亮點。在設計師將地磚從作品中抹殺之後，我們只能從馬賽克中看到“銀色派”手法的遺留。各式各樣的地磚和牆磚出現之後，馬賽克在室內裝飾中的地位不斷下降。大部分時候，室內設計師借助馬賽克的特點實現牆面和地面的圖案和造型，另一些時候馬賽克用來展現一種刻意的粗糙感質感，達到仿古的效果。
這個作品中使用馬賽克的手法和意圖都有所不同。馬賽克裝飾在這裡首先體現的是色彩分割，然後通過拋光處理後的馬賽克反射的光線，與粗糙處理的空間頂部彼此協調。最後是馬賽克拼接形成的牆面，在黑色的沉重之外抹上了濃厚的質感。
除了運用馬賽克原有的特性和表現手法之外，設計師還有一個更深層的意圖隱藏其中。從白色工作空間的白色馬賽克牆面，到前臺的馬賽克牆面和台桌，到後面頻繁出現的馬賽克地板。馬賽克元素的運用，形成一種聯繫各個空間的線索。
馬賽克手法之外，燈光和燈光造型也是一個貫徹各個室內空間始終的線索。白熾燈組成的圓形框架，成為一個天然的鏡框造型。即使是在矩形的全身鏡中，這個鏡面造型也如影隨形。
再次是顏色線索。雖然設計師將極簡主義的手法進行了多次變形，但在色彩使用上則始終奉行北歐風格的強調局部色彩的手法。從火紅的櫃檯到嫩綠色的休閒椅，到現在紫色的座椅，色相鮮豔的顏色成為了整個空間色彩最好的調和劑。
看似簡單的設計項目，看似無心的元素展示，背後都有設計師自己貫徹始終的思路。這裡一個顯而易見的思路是對比，天花和牆體、地面在材質上的對比，櫃檯和大環境在色彩上的對比等等。
這裡體現的是光線和色彩的空間引導功能。同時還有色彩分割的手法運用，設計師的突出特點在於大膽的選色。
各個功能區間除了只是文字的標注，還有色彩上的對比，比如門框的顏色對比。
大到各個空間的配色，小到綠植的擺放，室內設計師為達成空間的統一和協調使用了很多技巧。在這個室內設計作品中，你可以在不經意中，發現很多讓人眼前一亮的色彩元素，發現很多手法不同的馬賽克線索，發現很多圓形的燈光造型，發現很多白色背景上的一抹綠色。
