室內設計因具有濃烈的商業資料而在設計領域中處境尷尬， 對於室內設計究竟能不能像建築設計一樣立于藝術之林的問題一直備受爭議。 對室內設計師來說， 他們設計的過程固然不可避免的因實用主義思想而帶有功利色彩， 但也因為在作品中融入了自身對藝術的感性領悟而昇華。
室內設計師創作出的作品服務於生活， 為滿足人類最基本的居住需求而蓬勃發展， 它不可能離開實用的本源， 成為純粹的藝術品， 但它也和大多數藝術品（包括繪畫、雕飾等）一樣滿足人類對美的需求。
從這種需求的滿足角度來說， 室內設計和藝術終於殊途同歸。 也正是室內設計師對“美”的持續追求， 讓室內設計這一帶有明顯商業氛圍的創作行為成為理性和感性的融合體。
從視覺上來說， 室內設計師希望將一個概念化的東西逐步變成一個實體空間， 這個空間同時滿足人們居住的原始需求， 同時浸染出一種美學氛圍。 居住空間的創造在幾千年的發展中已經自成規格， 從建築力學到裝飾元素， 室內設計師大可信手拈來。
真正讓室內設計師陷入設計窘境的往往是感性挖掘的不足。 多數室內設計師都能講設計用到的軟體和工具運用的遊刃有餘， 但卻不能創作出好的作品。 他們的作品可能是符合所有通用的標準的， 但缺乏靈性， 也就是不接地氣。
接地氣的室內設計作品需要設計師揉入一些主觀性的東西。 完全的客觀是對規則的照搬， 感性的發散需要一種領悟力。 人們對眼花繚亂的後現代設計作品一直毀譽參半， 批評的核心是這種創作的現代形式外殼之外， 缺少時代的靈魂。
設計師對室內設計的創造也需要考慮這個問題，獨創的作品背後是創新的靈魂，它們經得起推敲，可以被琢磨，並最終給人以啟發。梁志天的室內設計作品將極簡主義變成了一個都市居住環境的符號，並披上了城市中產的高品質外衣，這種原本潛藏在水底的意圖，隨著時間逐步浮出水面。
同樣作為室內設計師，你的作品希望傳達一個什麼樣的信號？你的作品背後是你對哪種文化或者歷史的領悟？又或者你觸碰到了居住者的內心，希望通過作品消除他們的浮躁？在任何創作中，目的性都是不可回避的話題，重要的是目的是什麼！
越來越多的人為進入室內設計行業做準備，他們精通各種設計軟體，熟悉各種設計風格，但缺少屬於自己的精神內涵和領悟力，而這個缺憾可能成為他們未來在室內設計行業發展中，回避的一個瓶頸。
設計師對室內設計的創造也需要考慮這個問題，獨創的作品背後是創新的靈魂，它們經得起推敲，可以被琢磨，並最終給人以啟發。梁志天的室內設計作品將極簡主義變成了一個都市居住環境的符號，並披上了城市中產的高品質外衣，這種原本潛藏在水底的意圖，隨著時間逐步浮出水面。
同樣作為室內設計師，你的作品希望傳達一個什麼樣的信號？你的作品背後是你對哪種文化或者歷史的領悟？又或者你觸碰到了居住者的內心，希望通過作品消除他們的浮躁？在任何創作中，目的性都是不可回避的話題，重要的是目的是什麼！
越來越多的人為進入室內設計行業做準備，他們精通各種設計軟體，熟悉各種設計風格，但缺少屬於自己的精神內涵和領悟力，而這個缺憾可能成為他們未來在室內設計行業發展中，回避的一個瓶頸。
