火影忍者作者岸本齊史是日本JUMP系新銳漫畫家、《火影忍者》之父， 日本集英社《週刊少年JUMP》的中堅力量之一。 1974年11月8日出生在岡山縣勝田郡奈義町， 是漫畫家岸本聖史的雙胞胎哥哥。
火影之父——岸本齊史簡介：
【性別】男
【生日】1974年11月8日
【籍貫】岡山縣
【血型】A
【星座】天蠍座
【興趣】愛吃泡面， 不愛吃青菜， 電影、印象畫派的莫内
【經歷】
岸本齊史是雙生子中的哥哥(其弟岸本聖史， 作品《666》、《天誅》等)早年深受《七龍珠》、《北斗神拳》、《多啦A夢》影響， 崇拜鳥山明、大友克洋、西尾鐵也(有趣的是火影的TV製作人員中他榜上有名)。 1995年(大學二年級)以〈機器人〉(KARAKURI)獲得JUMP的“HOTSTEP”獎，
【主要作品】 《火影忍者》
【代表作】《NARUTO》(火影忍者)、《KARAKURI》(機器人)
【作者年表】
1974年 與雙胞胎的弟弟聖史出生於日本岡山縣勝田郡， 早產兒。
1979年 幼稚園入學
1981年小學入學， 受到鳥山明的“怪博士與機器娃娃”和“七龍珠”極大的影響
1987年 國中入學參加棒球隊
1990年 高中入學下定決心要走職業漫畫家之路
1991年 初次執筆化漫畫， 因為家人觀看後反應平淡， 沒有投稿。
1993年 進入九州的美術大學就讀
1995年 以作品《KARAKURI》得到JUMP的“HOP☆STEP獎”
1997年 大學畢業， 同年夏天， 在赤丸JUMP刊載初次的短篇作品"NARUTO"
1999年 于週刊少年JUMP正式連載NARUTO， 弟弟岸本聖史目前連載作品《666》《SATAN》
【出道情況】
第一次投稿在《週刊少年JUMP》上的漫畫是叫《機器人》， 並靠著此篇得獎。
目前于集英社《週刊少年JUMP》上連載超人氣漫畫《火影忍者》的岸本齊史出生於日本岡山縣，
連載了15年的人氣動漫《火影忍者》已經正式完結， 相信不少粉絲們還無法接受這一事實， 岸本在接受專訪時， 為我們講述了一些關於《火影忍者》創作的故事，
問——請問您現在的心境是?
岸本：畢竟從最後一張原稿畫完到現在才經過了不到12個小時， 所以一點真實感都沒有。 我以為起碼會有一種終於解放了的感覺， 沒想到15年來每週的截稿日 已經銘刻在我的身上， 至今都覺得下周還會有截稿日。 我曾經計畫過， 等完結後要幹什麼什麼， 結果真到了完結的時候卻不知道該從什麼事開始做起了。 反正先打掃 下工作室吧。 然後做一做畫漫畫之外的事， 比如運動什麼的。 啊， 當然漫畫還是會畫的。 目前準備在明年春季以短期集中連載的方式創作《火影忍者》番外篇。
問——請問您是什麼時候開始構思結尾的?
岸本：主人公鳴人， 和另一個從故事開篇起就出現的角色佐助， 以這兩個人的對決作為結尾是我從連載之初就已經決定好了的。只不過，讓他們以朋友的身份，還 是以敵人的身份對決，該配上怎樣的臺詞，這些則是在連載過程逐漸定型的。從兩三年前起我就想進入尾聲了，然後在大約半年前就決定再畫幾話就讓它完結。
剛開始連載的時候，責編還跟我說“連載個五年好了”。我當時就慌了“真的假的?還要連載五年?”。開始連載的時候不得不忍受著週刊連載排程的重負，腦海中也閃現過“這麼艱辛還是早早完結吧”的念頭。當然並不是真的就想立馬完結。不過也從來沒想過要持續15年。
“筆下的角色們相當頑強”
故事能寫這麼久，多半是因為筆下的角色們努力而又頑強。我能夠簡簡單單地得出答案，想出解決方案，但是他們卻不會這樣。不放棄，不屈服，耗盡力氣，才終 於理解了，或者說才終於變好了。如果我從中作梗，隨心所欲地讓他們按照我的想法來做，那就太不真實了。這樣創作出來的角色也會讓人感覺很虛假。所以就造成 了畫出來的實際頁數比當初自己構思的頁數還多了一倍。
問——比如在白熱化篇章之中，敵人統帥佩恩理解了鳴人的話語後，放棄了戰鬥。怎樣的對話才能不僅僅只讓佩恩理解，也能夠讓讀者理解?是不是這種地方構思起來比較辛苦呢?
岸本：在開始畫佩恩戰的時候，我並沒有立馬決定是否讓這一戰以對話終結。最後花了不少時間才決定用採用這個想法。即便如此，角色也不會那麼聽話，不可能說我怎麼想他就怎麼做。那樣反而會讓我心裡不舒服。
問——在《火影忍者》的世界裡，五大國利用各自的戰鬥力——忍村，以及強大的能量塊——尾獸，來保持力量的平衡。這容易讓人聯想到持有核武器的國家。
岸本：嗯。確實會讓人把忍者聯想成軍隊，把尾獸聯想成核武器。然而雖說可以通過尾獸來保持平衡，但是一旦動用了尾獸，就會導致毀滅。《火影忍者》中 就出現了一個破壞現有平衡，使用尾獸力量的“曉”組織。“曉”不從屬於任何一個村子，是雇傭兵組織一般的存在，不過說實話，這在現實世界裡也是真實存在 的。在長期的連載過程中，我會從現實世界中尋找靈感，漫畫中確實也有現實世界的重影。
問——鳴人是岸本老師自己嗎?
岸本：畢竟是主人公嘛，還是有些相似的地方。比如我們都喜歡拉麵，比如吊車尾鳴人學習成績不好，很自卑等等都是自己的投影。鳴人一說“我要成為火 影!”，旁人就笑他說“怎麼可能”。就像我小時候也會空口無憑地說“我要成為漫畫家!”一樣。只不過別人嘲笑我說“怎麼可能”的時候，我並沒能像鳴人一樣 大聲回答他們“我一定會成為(火影)!”，但是我會在心底裡嘀咕著“說不定真的能實現呢”。話雖這麼說，我日語很差，完全不相信自己能夠成為創作故事描繪 出各種各樣登場人物的漫畫家。我明明連考試閱讀題裡出現的“請解讀在該場景下該人物的心境”這種問題都答不出來啊!
無限月讀即是“逃避”
問——我很好奇您的點子，比如使用沙子或者蟲子等等多姿多彩的招數是從哪裡來的呢?還有術的有效發動範圍、發動條件等等設定感覺也很細緻。
岸本：招數嘛，有些可能會從看過的電影裡找到些影子，不過基本是和責編在探討過程中想出來了。之所以會去規定招數的細節設定、適用條件等，是因為受限制 才比較有趣。我想在在招數受限的前提下，把戰術發揮起來、把陷阱圈套運用起來。當然隨著故事的進展，大招所受到的限制也就越來越少了。
問——鬥智派鹿丸的作戰策略相當有意思。會讓人忍不住拍手叫好。
岸本：我把他設定為一個智商極高的角色，結果導致我變成受苦的那個人了。我描繪他的方法就是，讓我自己花大把時間去思考各種各樣的策略方法，而讓漫畫中 的鹿丸在瞬間搞定這一切，這樣讀者們就會覺得他很聰明了吧!不過我畫完鹿丸之後就感歎，千萬不要輕易畫超過自己能力範圍的人設。
問——在漫畫的尾聲，敵人設下的“無限月讀”，是一種能夠將所有人關進和平的夢境世界的大型幻術。而鳴人卻拒絕它、抵抗它。
岸本：無限月讀的寓意就是“逃避”。“忍者即能忍耐者”是《火影忍者》的主題。無論做什麼事，忍耐都是很重要的，但是，誰都會想去選擇輕鬆舒服的世界。 我也很弱小，一想到必須在幾時幾刻前完成工作，就會想逃去看電視或者DVD。逃離這樣的真實世界，就是所謂的無限月讀。在創作這一部分時，我也帶著“勸誡 自己不要逃避”的想法去刻畫它。
40歲的他“內心還是個孩子”
問——您是在什麼時候切身體會到《火影忍者》很受歡迎的?
岸本：漫畫家基本是一整天都對著桌子，因此就算別人說你的作品很受歡迎，我也難以體會到。後來逐漸收到來自海外的粉絲慕名信，我才明白原來作品在海外也 很受歡迎。陸續收到不知道是從哪個國家、用哪國語言寫的信，我才知道原來作品受到各國讀者的追捧。有一次在收到的慕名信裡夾著一張娃娃裝扮成鳴人模樣的照 片，看到後覺得特別溫暖。
問——您是否有意識到，您的作品與尾田榮一郎的《ONE PIECE》作為《少年JUMP》的兩大招牌，一直都是這本雜誌的領軍作品呢?
岸本：肯定意識到了。畢竟是在同一本雜誌上首屈一指的作品。正因為有了《OP》，《火影》才能努力到現在。我要感謝它這個特別的存在。有了競爭對手，才能互相角逐，收穫成長。所謂寫作“朋友”讀作“對手”。它是《少年JUMP》名副其實的王道。
問——11月8日您就要迎來40歲的生日了(訪談時還是39歲)，請問您此刻的心境是?
岸本：我的內心還是個孩子。從連載開始的25歲到現在，我的心境基本沒怎麼變。不過“人氣下降了，什麼時候會被腰斬呢?”這種戰戰兢兢的心態倒是平和了 很多。面對著書桌，只會想著該如何畫出好看的、有趣的漫畫。就這樣15年過去了。昨天收到了來自初任責編驚喜。他手持花束來找我，雖然我忍住沒哭，但是仿 佛在瞬間回到了還是新人的時候。《火影忍者》連載開始前，我們一起構思過故事和角色。不過聽到“啊，來新助手了”“小學生也開始看《火影忍者》了!”的時 候，倒是會感歎自己的確上了年紀。
問——有沒有什麼話想對過去的自己說呢?
岸本：我想對還是二十三四歲的、在自家走廊的複印紙上隨便畫了個鳴人的自己說：“好好珍惜那傢伙!那傢伙讓你連載了十五年漫畫哦”。
岸本：我並不想指名道姓地說其實這就是現實世界中的哪個國家和哪個國家之間發生的事，我真正想說的是，使用暴力的敵方一定有他自己的理由。如果不能夠理 解為什麼對方會這麼做，那即便在此解決了敵人，將來也會重蹈覆轍。連載于少年漫上的作品必定會出現暴力，因此我畫了個“否定暴力”的主題後就不知道該怎麼 收手。最後雖然選擇了用對話來解決，但是這也差不多快要觸及少年漫的底限了。我當時還為此大汗直下大傷腦筋了呢。我記得那時候是坐在椅子上構思這個故事， 結果當我意識過來的時候已經過去了三個小時，人生第一次體驗到了什麼叫做“走神”。我深知這樣對精神負擔很大。現在想想那時候確實算得上是狀態極度低迷。
一般來說，少年漫的主人公都是在第一話成功蛻變，接下來就是天崩地裂我也會貫徹自己的信念，然後用自己的信念影響他人，讓相遇的角色為此改變。《火影忍 者》一直到中期也是採用了這種設定。但是鳴人在與佩恩戰鬥的過程中，逐漸開始苦惱如何才能讓世界沒有戰爭。或許強大、堅定、勇往直前的主人公是一種選擇， 但是我想另闢蹊徑。所以筆下的鳴人會去思考，所以我也不得不思考。這真的很痛苦。我和責編也商量過。責編說“既然是少年漫那就在這裡狠狠揍他一頓啊”，我則反對說“這樣就變成純粹的暴力了”。在我看來，人生的道路就是崎嶇不平的，所以我覺得碰壁的主人公才更加真實。
【目前工作狀態】
日前(2013年7月份)火影忍者作者岸本齊史接受媒體採訪時曬出一份一周工作表，岸本在採訪中描述過作息狀況，透露自己從2011年來一直超負荷工作，並稱“歲數不小了，說不定會早點去那個世界”。此後在雜誌公開了一周工作時間表.岸本在截稿前兩天每天要工作19個小時，睡眠時間僅為3小時，交上當期漫畫後，要馬上構思下一期的漫畫，周4到周6每天睡眠6小時。
以上就是小編為大家介紹火影忍者作者岸本齊史的全部內容。
以這兩個人的對決作為結尾是我從連載之初就已經決定好了的。只不過，讓他們以朋友的身份，還 是以敵人的身份對決，該配上怎樣的臺詞，這些則是在連載過程逐漸定型的。從兩三年前起我就想進入尾聲了，然後在大約半年前就決定再畫幾話就讓它完結。剛開始連載的時候，責編還跟我說“連載個五年好了”。我當時就慌了“真的假的?還要連載五年?”。開始連載的時候不得不忍受著週刊連載排程的重負，腦海中也閃現過“這麼艱辛還是早早完結吧”的念頭。當然並不是真的就想立馬完結。不過也從來沒想過要持續15年。
“筆下的角色們相當頑強”
故事能寫這麼久，多半是因為筆下的角色們努力而又頑強。我能夠簡簡單單地得出答案，想出解決方案，但是他們卻不會這樣。不放棄，不屈服，耗盡力氣，才終 於理解了，或者說才終於變好了。如果我從中作梗，隨心所欲地讓他們按照我的想法來做，那就太不真實了。這樣創作出來的角色也會讓人感覺很虛假。所以就造成 了畫出來的實際頁數比當初自己構思的頁數還多了一倍。
問——比如在白熱化篇章之中，敵人統帥佩恩理解了鳴人的話語後，放棄了戰鬥。怎樣的對話才能不僅僅只讓佩恩理解，也能夠讓讀者理解?是不是這種地方構思起來比較辛苦呢?
岸本：在開始畫佩恩戰的時候，我並沒有立馬決定是否讓這一戰以對話終結。最後花了不少時間才決定用採用這個想法。即便如此，角色也不會那麼聽話，不可能說我怎麼想他就怎麼做。那樣反而會讓我心裡不舒服。
問——在《火影忍者》的世界裡，五大國利用各自的戰鬥力——忍村，以及強大的能量塊——尾獸，來保持力量的平衡。這容易讓人聯想到持有核武器的國家。
岸本：嗯。確實會讓人把忍者聯想成軍隊，把尾獸聯想成核武器。然而雖說可以通過尾獸來保持平衡，但是一旦動用了尾獸，就會導致毀滅。《火影忍者》中 就出現了一個破壞現有平衡，使用尾獸力量的“曉”組織。“曉”不從屬於任何一個村子，是雇傭兵組織一般的存在，不過說實話，這在現實世界裡也是真實存在 的。在長期的連載過程中，我會從現實世界中尋找靈感，漫畫中確實也有現實世界的重影。
問——鳴人是岸本老師自己嗎?
岸本：畢竟是主人公嘛，還是有些相似的地方。比如我們都喜歡拉麵，比如吊車尾鳴人學習成績不好，很自卑等等都是自己的投影。鳴人一說“我要成為火 影!”，旁人就笑他說“怎麼可能”。就像我小時候也會空口無憑地說“我要成為漫畫家!”一樣。只不過別人嘲笑我說“怎麼可能”的時候，我並沒能像鳴人一樣 大聲回答他們“我一定會成為(火影)!”，但是我會在心底裡嘀咕著“說不定真的能實現呢”。話雖這麼說，我日語很差，完全不相信自己能夠成為創作故事描繪 出各種各樣登場人物的漫畫家。我明明連考試閱讀題裡出現的“請解讀在該場景下該人物的心境”這種問題都答不出來啊!
無限月讀即是“逃避”
問——我很好奇您的點子，比如使用沙子或者蟲子等等多姿多彩的招數是從哪裡來的呢?還有術的有效發動範圍、發動條件等等設定感覺也很細緻。
岸本：招數嘛，有些可能會從看過的電影裡找到些影子，不過基本是和責編在探討過程中想出來了。之所以會去規定招數的細節設定、適用條件等，是因為受限制 才比較有趣。我想在在招數受限的前提下，把戰術發揮起來、把陷阱圈套運用起來。當然隨著故事的進展，大招所受到的限制也就越來越少了。
問——鬥智派鹿丸的作戰策略相當有意思。會讓人忍不住拍手叫好。
岸本：我把他設定為一個智商極高的角色，結果導致我變成受苦的那個人了。我描繪他的方法就是，讓我自己花大把時間去思考各種各樣的策略方法，而讓漫畫中 的鹿丸在瞬間搞定這一切，這樣讀者們就會覺得他很聰明了吧!不過我畫完鹿丸之後就感歎，千萬不要輕易畫超過自己能力範圍的人設。
問——在漫畫的尾聲，敵人設下的“無限月讀”，是一種能夠將所有人關進和平的夢境世界的大型幻術。而鳴人卻拒絕它、抵抗它。
岸本：無限月讀的寓意就是“逃避”。“忍者即能忍耐者”是《火影忍者》的主題。無論做什麼事，忍耐都是很重要的，但是，誰都會想去選擇輕鬆舒服的世界。 我也很弱小，一想到必須在幾時幾刻前完成工作，就會想逃去看電視或者DVD。逃離這樣的真實世界，就是所謂的無限月讀。在創作這一部分時，我也帶著“勸誡 自己不要逃避”的想法去刻畫它。
40歲的他“內心還是個孩子”
問——您是在什麼時候切身體會到《火影忍者》很受歡迎的?
岸本：漫畫家基本是一整天都對著桌子，因此就算別人說你的作品很受歡迎，我也難以體會到。後來逐漸收到來自海外的粉絲慕名信，我才明白原來作品在海外也 很受歡迎。陸續收到不知道是從哪個國家、用哪國語言寫的信，我才知道原來作品受到各國讀者的追捧。有一次在收到的慕名信裡夾著一張娃娃裝扮成鳴人模樣的照 片，看到後覺得特別溫暖。
問——您是否有意識到，您的作品與尾田榮一郎的《ONE PIECE》作為《少年JUMP》的兩大招牌，一直都是這本雜誌的領軍作品呢?
岸本：肯定意識到了。畢竟是在同一本雜誌上首屈一指的作品。正因為有了《OP》，《火影》才能努力到現在。我要感謝它這個特別的存在。有了競爭對手，才能互相角逐，收穫成長。所謂寫作“朋友”讀作“對手”。它是《少年JUMP》名副其實的王道。
問——11月8日您就要迎來40歲的生日了(訪談時還是39歲)，請問您此刻的心境是?
岸本：我的內心還是個孩子。從連載開始的25歲到現在，我的心境基本沒怎麼變。不過“人氣下降了，什麼時候會被腰斬呢?”這種戰戰兢兢的心態倒是平和了 很多。面對著書桌，只會想著該如何畫出好看的、有趣的漫畫。就這樣15年過去了。昨天收到了來自初任責編驚喜。他手持花束來找我，雖然我忍住沒哭，但是仿 佛在瞬間回到了還是新人的時候。《火影忍者》連載開始前，我們一起構思過故事和角色。不過聽到“啊，來新助手了”“小學生也開始看《火影忍者》了!”的時 候，倒是會感歎自己的確上了年紀。
問——有沒有什麼話想對過去的自己說呢?
岸本：我想對還是二十三四歲的、在自家走廊的複印紙上隨便畫了個鳴人的自己說：“好好珍惜那傢伙!那傢伙讓你連載了十五年漫畫哦”。
岸本：我並不想指名道姓地說其實這就是現實世界中的哪個國家和哪個國家之間發生的事，我真正想說的是，使用暴力的敵方一定有他自己的理由。如果不能夠理 解為什麼對方會這麼做，那即便在此解決了敵人，將來也會重蹈覆轍。連載于少年漫上的作品必定會出現暴力，因此我畫了個“否定暴力”的主題後就不知道該怎麼 收手。最後雖然選擇了用對話來解決，但是這也差不多快要觸及少年漫的底限了。我當時還為此大汗直下大傷腦筋了呢。我記得那時候是坐在椅子上構思這個故事， 結果當我意識過來的時候已經過去了三個小時，人生第一次體驗到了什麼叫做“走神”。我深知這樣對精神負擔很大。現在想想那時候確實算得上是狀態極度低迷。
一般來說，少年漫的主人公都是在第一話成功蛻變，接下來就是天崩地裂我也會貫徹自己的信念，然後用自己的信念影響他人，讓相遇的角色為此改變。《火影忍 者》一直到中期也是採用了這種設定。但是鳴人在與佩恩戰鬥的過程中，逐漸開始苦惱如何才能讓世界沒有戰爭。或許強大、堅定、勇往直前的主人公是一種選擇， 但是我想另闢蹊徑。所以筆下的鳴人會去思考，所以我也不得不思考。這真的很痛苦。我和責編也商量過。責編說“既然是少年漫那就在這裡狠狠揍他一頓啊”，我則反對說“這樣就變成純粹的暴力了”。在我看來，人生的道路就是崎嶇不平的，所以我覺得碰壁的主人公才更加真實。
【目前工作狀態】
日前(2013年7月份)火影忍者作者岸本齊史接受媒體採訪時曬出一份一周工作表，岸本在採訪中描述過作息狀況，透露自己從2011年來一直超負荷工作，並稱“歲數不小了，說不定會早點去那個世界”。此後在雜誌公開了一周工作時間表.岸本在截稿前兩天每天要工作19個小時，睡眠時間僅為3小時，交上當期漫畫後，要馬上構思下一期的漫畫，周4到周6每天睡眠6小時。
以上就是小編為大家介紹火影忍者作者岸本齊史的全部內容。
