由於其為北方民俗嫁妝， 雖然經文化大革命期間破四舊被銷毀了部分， 但其存世量仍然很大。 其經過幾十年至上百年的使用， 完整的相對較少了。 收藏價值按畫面來分：人物、動物、圖案、花鳥從高到低；按色彩來分：青花加紫、粉彩、青花加白、青花從高到低。 但還得考慮年代、畫工等各個方面， 粉彩又分為雙面彩、是否名家畫工等等方面。 成對器物要比兩個單只的其收藏價值高。 其收藏價值正在逐年的提高。
青花在收藏界是一個不陌生的詞。 收藏人都知道有國產青花和進口青花之分；國產青花叫明珠青、回回青等名稱， 進口青花叫蘇麻離青；國產青花發色灰暗、含低鐵高錳， 進口青花蘭豔明亮、含高鐵低錳；進口青花鐵斑多、不規則、向下凹、有錫光， 國產青花斑點發黑、有人工做作呆板的特徵……
這些特點似乎玩瓷的人都已背得很熟了， 沒什麼值得去探討的。
“發現”一文不同的地方就是作者沒有被傳統的觀念所約束， 而是有著一種重實踐、求真理、觀細微的科學態度。 在目前這個浮躁的社會裡， 連很多專家都坐不住、迫不及待要跳到市場裡去抓錢，
家裡由前輩流傳下來的一對“嫁妝瓶”， 對照國產青花特徵不符合， 按照進口青花料又達不到其要求。 丟棄不忍心， 出讓給別人還得不到承認， 唯一的出路只能是找理論依據， 求科學答案， 自己探索和研究它。
“發現”的作者不是陶瓷研究人員， 只是一個收藏愛好者， 但身為高等學校的一員， 本身就有追求真理的職責， 所以他潛心研究。 打破砂鍋問到底的精神使他找到答案、發現問題。
這對嫁妝瓶與人們日常界定的青花特點不同：瓶上的黑斑無處不有， 不像進口青花上的鐵銹斑向下凹， 也不見錫光；但是又不同于國產青花那麼的死板和灰黑， 黑點浮于青花中且分層次， 立體感很強。 這一現象讓人感到異常， 為此“發現”的作者進行了近三年的細微觀察研究， 並且通過“上矽所”和“中金所”（均中科院所屬）的“光譜儀”和“能譜儀”進行測試分析， 證明此瓶的黑色斑點並不是高鐵低錳的原因，
這一發現為所有青花瓷器中不符合進口青花特點又不符合國產青花特點的特殊現象找到了一個新的答案。 如果沒有這個解釋， 對那些已經存在的真品古瓷又與傳統常規不相符合的青花來說， 一般只有被“槍斃”的命運。 趙雲傑的功勞之一也就是挽救了這批青花古瓷的命運。
我們很多收藏人和鑒定家都習慣用傳統的觀念去評價歷史，只重歷史、重藝術而不重科學。科學是二十一世紀的頭等大事，科學才能指導我們面對一切現實，不承認現實、不去實踐是違背科學。對古陶瓷更要先承認現實、承認客觀存在，而不是用主觀去否定客觀、否定存在。對不認識的要學習研究，達到認識為止。《發現》一文作者在這方面為我們作出了表率，在面對困惑的時候不是簡單的否定，而是抓住疑點用各種科學方法進行分析鑒別，最終找出事實的真相。
對“發現”一文很多讀者讀起來覺得過於艱深、過於正規，像是純學術論文。其實趙先生寫得還是很通俗的，儘量使用的是貼近生活的說法，文中也沒有羅列各種檢測表格和原始資料，而陶瓷技術本身研究深入了，就是要涉及礦物岩土、化學、物理等專業知識的。讀不懂只能說我們的讀者早就把中學學習的東西還給學校了。一些讀者不自己找自身的原因，而一味埋怨“發現”一文是在玩文字遊戲，只能作為笑柄怡笑大方了。
我們很多收藏人和鑒定家都習慣用傳統的觀念去評價歷史，只重歷史、重藝術而不重科學。科學是二十一世紀的頭等大事，科學才能指導我們面對一切現實，不承認現實、不去實踐是違背科學。對古陶瓷更要先承認現實、承認客觀存在，而不是用主觀去否定客觀、否定存在。對不認識的要學習研究，達到認識為止。《發現》一文作者在這方面為我們作出了表率，在面對困惑的時候不是簡單的否定，而是抓住疑點用各種科學方法進行分析鑒別，最終找出事實的真相。
對“發現”一文很多讀者讀起來覺得過於艱深、過於正規，像是純學術論文。其實趙先生寫得還是很通俗的，儘量使用的是貼近生活的說法，文中也沒有羅列各種檢測表格和原始資料，而陶瓷技術本身研究深入了，就是要涉及礦物岩土、化學、物理等專業知識的。讀不懂只能說我們的讀者早就把中學學習的東西還給學校了。一些讀者不自己找自身的原因，而一味埋怨“發現”一文是在玩文字遊戲，只能作為笑柄怡笑大方了。
