在日本，
無論是在餐館、茶室和庭園等傳統建築中，
你都可以充分感受到獨特的"和"文化所帶來的"禪味"設計，
也可以在超現代的鋼架結構，
在日本的室內設計中，你常常會發現空無一物，或就只擺一件陶器，花瓶只插一束花，室內只掛一幅書法或繪畫，這便是設計師的"禪心"！他們認為"無即是有、多即是一、一即是多"，用物質上的"少"，去尋求精神上的"多"，這也是將人引入寂靜的禪宗的境界一種手段，它體現出對人與自然的尊重，同時又為繁忙的現代都市人打造出一片靈魂的棲息之地。 
除此之外，室內的傢俱也多為質樸簡約，崇尚自然的風格，並力圖展現出它的功能性，減去不必要的裝飾。在材料的選擇上，大多採用櫻桃木、櫸木、藤、竹、草等作傢俱的基本材料，為充分的體現材料的肌理，以體現材料的天然、素色之美，從樸素中見高雅。它既不用華麗的材料堆砌，也沒有討巧的精美裝飾，但卻總是樸素大方，耐人尋味。 正當我們被沉重的文化傳承的負擔壓得喘不過氣來，以至於一會兒食古而不化，一會兒又全盤照搬西化的時候，經歷了數百年的文化和經濟革命後的日本，卻似乎遊刃有餘地把玩著現代文明與傳統文化的傳承遊戲。
由於傳統民宅的傢俱也因席地而坐、席地而臥的習慣，簡樸到令室內"家徒四壁"，室內竟然空空如也。注重物體的簡素之美，己成為日本室內設計中一種傳統的審美意識和精神構造。在室內設計中，偏愛用木料、石頭、竹子、茸草、和紙等可吸光的亞光材料，呈現出的是材料的簡素本色，但那粗糙的質地、隨意的形態，無不體現出自然的本色之美，洋溢出一派天真、淡泊、瀟灑而又雄渾的景象。
在現代社會裡，日本家庭的室內儘管小巧玲瓏，但牆壁上多會掛著一幅有稚拙之味的書法，書法的下端，通常插有瘦骨嶙峋的、帶有泥土氣息的野花，令室內得空靈而高雅。也許惟有這時候，居者靜坐冥想，心中自然生出一種美的"空寂"……
在日本的室內設計中，你常常會發現空無一物，或就只擺一件陶器，花瓶只插一束花，室內只掛一幅書法或繪畫，這便是設計師的"禪心"！他們認為"無即是有、多即是一、一即是多"，用物質上的"少"，去尋求精神上的"多"，這也是將人引入寂靜的禪宗的境界一種手段，它體現出對人與自然的尊重，同時又為繁忙的現代都市人打造出一片靈魂的棲息之地。 除此之外，室內的傢俱也多為質樸簡約，崇尚自然的風格，並力圖展現出它的功能性，減去不必要的裝飾。在材料的選擇上，大多採用櫻桃木、櫸木、藤、竹、草等作傢俱的基本材料，為充分的體現材料的肌理，以體現材料的天然、素色之美，從樸素中見高雅。它既不用華麗的材料堆砌，也沒有討巧的精美裝飾，但卻總是樸素大方，耐人尋味。 正當我們被沉重的文化傳承的負擔壓得喘不過氣來，以至於一會兒食古而不化，一會兒又全盤照搬西化的時候，經歷了數百年的文化和經濟革命後的日本，卻似乎遊刃有餘地把玩著現代文明與傳統文化的傳承遊戲。
由於傳統民宅的傢俱也因席地而坐、席地而臥的習慣，簡樸到令室內"家徒四壁"，室內竟然空空如也。注重物體的簡素之美，己成為日本室內設計中一種傳統的審美意識和精神構造。在室內設計中，偏愛用木料、石頭、竹子、茸草、和紙等可吸光的亞光材料，呈現出的是材料的簡素本色，但那粗糙的質地、隨意的形態，無不體現出自然的本色之美，洋溢出一派天真、淡泊、瀟灑而又雄渾的景象。
在現代社會裡，日本家庭的室內儘管小巧玲瓏，但牆壁上多會掛著一幅有稚拙之味的書法，書法的下端，通常插有瘦骨嶙峋的、帶有泥土氣息的野花，令室內得空靈而高雅。也許惟有這時候，居者靜坐冥想，心中自然生出一種美的"空寂"……
