對於曾經生活過五年的清華校園， 盧庚戌時常會回憶起的是大禮堂前的那一片寫著“青青的草， 怕你的腳”， 儘管夕陽是那麼美好，
在這裡曾經歌聲一片。 每到傍晚，
直到有一天， 懷抱著一把用擠出的生活費換來的二手吉他， 盧庚戌也坐在了草坪上……很快， 去草坪唱歌成了他生活中很重要的組成部分。
那時候， 在這片草坪上， 盧庚戌認識了不少朋友， 只要說一句“能一塊唱歌嗎”， 陌生人就會變成朋友， 許多校園歌手們便是如此相互認識的。 每隔一段時間， 大家就會聚集在草坪上， 交流一下自己寫的新歌。
這片草坪真的是校園歌手們的土壤， 校園民謠的主將們(高曉松、沈慶、鬱東)都在這裡唱過他們的得意之作。 在《同桌的你》和《青春》沒有正式發表之前， 草坪上早已留下了他們的歌聲， 這些歌很塊被學會並在校園裡傳開去。 那時， 盧庚戌靜靜地聽他們的歌唱， 幻想有一天， 他也能寫出這樣的歌……
畢業的那年夏天， 盧庚戌突然靈光一閃， 寫出這樣一首歌：今天我們要走了/走向不同的天涯/就像飄落的葉子/我們會到達/我們的理想在那裡嗎/它們會實現嗎/我們的愛情在那裡嗎/它們在等待嗎……
儘管多年以後， 夢想統統被實現了， 然而直到今天盧庚戌也沒有弄懂， 為什麼這座以“嚴謹求實”而聞名的理工科大學會產生這麼多的校園歌手？入學時那個陰雨的秋天， 他懷抱著一個科學家的理想走進這所學校， 而1994年當他在那個炎熱的夏天離開它的時候， 他的願望卻是做一個自由自在的歌手。 誰也無法說清楚五年的薰陶會給一個成長中的少年多大的轉變。
然而不可否認，是清華獨特的校園氣質給了盧庚戌很大的影響，但誰又知道，這裡面草坪文化又佔有多少分量？
追求自由的歌手
用了五年的時間來學習建築，對盧庚戌的音樂影響很大，建築又稱“凝固的音樂”，講究感性和理性的結合統一。做一個好的設計需要仔細地推敲，這使他寫歌的態度很嚴謹。一個作品盧庚戌會用很長的時間，去琢磨去修改去完善。創作的最初室感性的驅使，接下來就必須靠理性的完善，從這點來說，藝術的創作是相通的。建築對於盧庚戌的影響體現在另一方面是合作的態度，作為一個建築師需要和各個工種合作，這讓他學會與其他音樂人溝通，包括監製、編曲、製作人等合作，認真聽取他們的意見，認同該認同的，堅持該堅持的，這樣才能做出最好的音樂。
追求自由總是要付出相應的代價。對於盧庚戌，創作的過程好似一個人在一條長長的隧道裡往前走，四周漆黑一片，只有遙遠前方的出口透過一絲光亮。過程是痛苦的，走出出口的刹那是快意的，回想起來是美妙的。
盧庚戌覺得，寫歌的人多少都有一些受虐的傾向，受的是自己精神上的虐，自己被困在自己的精神繩索裡，努力想掙脫。掙脫的過程，便是創作的過程。
創作的過程也讓盧庚戌更加接近自己，接近自己的心靈，接近自由。
誰也無法說清楚五年的薰陶會給一個成長中的少年多大的轉變。然而不可否認，是清華獨特的校園氣質給了盧庚戌很大的影響，但誰又知道，這裡面草坪文化又佔有多少分量？
追求自由的歌手
用了五年的時間來學習建築，對盧庚戌的音樂影響很大，建築又稱“凝固的音樂”，講究感性和理性的結合統一。做一個好的設計需要仔細地推敲，這使他寫歌的態度很嚴謹。一個作品盧庚戌會用很長的時間，去琢磨去修改去完善。創作的最初室感性的驅使，接下來就必須靠理性的完善，從這點來說，藝術的創作是相通的。建築對於盧庚戌的影響體現在另一方面是合作的態度，作為一個建築師需要和各個工種合作，這讓他學會與其他音樂人溝通，包括監製、編曲、製作人等合作，認真聽取他們的意見，認同該認同的，堅持該堅持的，這樣才能做出最好的音樂。
追求自由總是要付出相應的代價。對於盧庚戌，創作的過程好似一個人在一條長長的隧道裡往前走，四周漆黑一片，只有遙遠前方的出口透過一絲光亮。過程是痛苦的，走出出口的刹那是快意的，回想起來是美妙的。
盧庚戌覺得，寫歌的人多少都有一些受虐的傾向，受的是自己精神上的虐，自己被困在自己的精神繩索裡，努力想掙脫。掙脫的過程，便是創作的過程。
創作的過程也讓盧庚戌更加接近自己，接近自己的心靈，接近自由。
