宋徽宗和他的瘦金書

宋徽宗的書法筆劃瘦硬， 初習黃庭堅， 後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟， 並雜糅各家， 取眾人所長且獨出己意， 最終創造出別具一格的“瘦金書”體， 影響頗大。 宋代書法以韻趣見長， 趙佶的瘦金書即體現出類同的時代審美趣味， 所謂“天骨遒美， 逸趣靄然”;又具有強烈的個性色彩， 所謂“如屈鐵斷金”。

這種書體， 在前人的書法作品中， 未曾出現過。 褚遂良的瘦筆， 只是小部分相同， 大部分則不一樣。 與唐朝薛曜的字相比， 可以說是最接近的。 也許趙佶是從薛曜的《石淙詩》變格而來的， 但他的創造顯然比薛曜成熟得多。 這是一種非常成熟的書體， 趙佶已把它的藝術個性發揮得淋漓盡致。 這種瘦挺爽利、側鋒如蘭竹的書體， 是需要極高的書法功力和涵養， 以及神閒氣定的心境來完成的。 當然也不是別人易於仿造的。 後代習其書者甚多， 然得其骨髓者寥若晨星。

金章宗曾仿徽宗瘦金書題寫明昌內府中從宋廷搶劫而來的書畫名跡， 如傳為趙佶所摹的《張萱虢國夫人游春圖》等， 筆勢纖弱， 形質俱差。

趙佶的“瘦金書”， 是書法史上的一項獨創， 正如明陶宗儀《書史會要》推崇的那樣：“筆法追勁， 意度天成， 非可以陳跡求也。

”僅憑這一方面的成就， 趙佶足可列於歷史上書家之林。 宋周密《癸辛雜識別集·汴梁雜事》中記載：“徽宗定鼎碑， 瘦金書。 舊皇城內民家， 因築牆掘地取土， 忽見碑石穹甚， 其上雙龍， 龜趺昂首， 甚精工， 即瘦金碑也。 ”元柳貫《題宋徽宗扇面詩》：“扇影已隨鸞影去， 輕紈留得瘦金書。 ”清梁章钜《歸田瑣記·小李將軍畫卷》：“浦城周儀軒運同， 家藏舊畫， 卷首有宣和瘦金書‘唐李昭道海天旭日圖’九字一條， 下有禦押。 ”趙孟頫這樣評價宋徽宗的瘦金體：“所謂瘦金體， 天骨遒美， 逸趣藹然。 ”

“瘦金書”正與其工筆花鳥畫的用筆方法契合， 細瘦如筋的長筆劃， 在首尾處加重提按頓挫， 再取黃庭堅中宮緊結四面伸展的結構之法， 頗有瘦勁奇崛之妙。 這種瘦筋的字正適合題在他的工筆劃上， 與畫筆相呼應。 他作為兼有書法和繪畫才能的藝術家， 把書法與繪畫做了很重要的融匯， 開創了詩、書、畫、印為一體的文人書畫新局面， 並影響後世而綿延於今。

宋徽宗流傳下來的瘦金體作品很多， 比較有名的有《楷書千字文》、《穠芳詩》、《夏日詩貼》、《怪石詩貼》、《牡丹》、《風霜》、《大觀聖作碑》、《神霄玉清萬壽宮詔》、《瘦金體草書千字文》等。 《楷書千字文》是趙佶二十三歲寫給大奸臣童貫的， 此時的瘦金書體已初具規模， 而《草書千字文》作于宋徽宗40多歲， 屬於狂草， 筆法灑脫， 一氣呵成， 足可見其書法功力深厚。 宋徽宗的瘦金書多為寸方小字，而《穠芳詩》為大字，用筆暢快淋漓，鋒芒畢露，富有傲骨之氣，如同斷金割玉一般，別有一種韻味，堪稱瘦金書的傑作。

宋徽宗的書法筆劃瘦硬，初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，最終創造出別具一格的“瘦金書”體，影響頗大。宋代書法以韻趣見長，趙佶的瘦金書即體現出類同的時代審美趣味，所謂“天骨遒美，逸趣靄然”;又具有強烈的個性色彩，所謂“如屈鐵斷金”。

宋徽宗的瘦金書多為寸方小字，而《穠芳詩》為大字，用筆暢快淋漓，鋒芒畢露，富有傲骨之氣，如同斷金割玉一般，別有一種韻味，堪稱瘦金書的傑作。

宋徽宗的書法筆劃瘦硬，初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，最終創造出別具一格的“瘦金書”體，影響頗大。宋代書法以韻趣見長，趙佶的瘦金書即體現出類同的時代審美趣味，所謂“天骨遒美，逸趣靄然”;又具有強烈的個性色彩，所謂“如屈鐵斷金”。