【隸書演變】隸書的演變歷程

隸書， 亦稱漢隸， 是漢字中常見的一種莊重的字體， 書寫效果略微寬扁， 橫畫長而直畫短， 呈長方形狀， 講究“蠶頭燕尾”、“一波三折”。 隸書起源于秦朝， 由程邈整理而成， 在東漢時期達到頂峰， 書法界有“漢隸唐楷”之稱。

秦隸

秦始皇在“書同文”的過程中， 命令李斯創立小篆後， 也採納了程邈整理的隸書。 漢朝的許慎在《說文解字》記錄了這段歷史：“……秦燒經書， 滌蕩舊典， 大發吏卒， 興役戍， 官獄職務繁， 初為隸書， 以趨約易”。 由於作為官方文字的小篆書寫速度較慢， 而隸書化圓轉為方折， 提高了書寫效率。 郭沫若用“秦始皇改革文字的更大功績， 是在採用了隸書”來評價其重要性（《奴隸制時代·古代文字之辯正的發展》）。

漢隸

西漢初期仍然沿用秦隸的風格， 到新莽時期開始產生重大的變化， 產生了點畫的波尾的寫法。 到東漢時期， 隸書產生了眾多風格， 並留下大量石刻。 《張遷碑》、《曹全碑》是這一時期的代表作。

漢隸在筆劃上具有波、磔（zhe）之美。 所謂“波”， 指筆劃左行如曲波， 後楷書中變為撇；所謂“磔”指右行筆劃的筆鋒開張， 形如“燕尾”的捺筆。 寫長橫時， 起筆逆鋒切入如“蠶頭”， 中間行筆有波勢俯仰， 收尾有磔尾。 這樣， 在用筆上， 方、圓、藏、露諸法俱備，

筆勢飛動， 姿態優美。 在結構上， 有小篆的縱勢長方， 初變為正方， 再變為橫勢扁方漢隸具有雄闊嚴整而又舒展靈動的氣度。 隸書對篆書的改革包括筆劃和結構兩個方面。 隸化的方法有變圓為方。 變曲為直。 調正筆劃斷連。 省減筆劃結構等等。 其中以橫向取勢和保留毛筆書寫自然狀態兩麵點最為重要。 橫向取勢能左右發筆， 上下運動受到制約。 最終形成左掠右挑的八分筆法。 而毛筆的柔軟性以使漢字筆劃產生了粗細方圓。 藏露等各種變化。 還有字距寬。 行距窄也是其章法上的一大特點。

漢隸表現在帛畫、漆器、畫像、鈾鏡中精美絕倫。 而在碑刻中更顯其寬博的氣勢和獨特的韻味。 漢隸主要有兩大存在形式：石刻與簡牘。 魏晉南北朝隸書大多雜以楷書筆法；唐朝隸書不乏徐浩等書家。 宋元明三朝的隸書也難振漢隸雄風。 直至清朝。 漢隸才得以復蘇。 有餘農、鄧石如、何紹基等， 別有建樹。

隸書的第二次高峰

魏晉以後的書法， 草書、行書、楷書、燕書迅速形成和發展， 隸書雖然沒有被廢棄， 但變化不多而出現了一個較長的沉寂期。 到了清代， 在碑學復興浪潮中隸書再度受到重視， 出現了鄭燮、金農等著名書法家， 在繼承漢隸的基礎上加以創新。