《子母雞圖》右上署款“畫院王凝”， 是王凝存世的唯一作品。 作者在構思上別出心裁， 畫一隻雌雞帶雛覓食突遇強敵時的緊張情形， 母雞機警地奮力張翅護雛， 怒目圓睜， 俯首向前， 雞雛們有的驚恐地躲在翅下， 有的好奇地探頭張望， 尾後的雞雛還不知危險已經來臨……， 滿幅透露了擬人化的親子之情， 在這特定環境裡顯得更加鮮明。 作者的匠心還在於不在畫面上出現強敵， 而是通過表現雞的活動讓欣賞者感受到畫外之畫。 畫風華貴而精練， 設色簡淡鮮亮， 描法柔細雋秀。
圖錄於《故宮名畫三百種》、《故宮藏畫精選》。 圖的右上方題“畫院王凝”， 米芾在其《畫史》中說， 王凝系江南人， 當過北宋畫院待詔， 工鳥獸， 善寫鸚鵡、獅、貓， 不僅形似， 也注重神態， 自成一格。 此頁《子母雞圖》也正是臻於形神兼備的境界：是以一隻大母雞為中心、周圍倚著八隻剛孵出的小雛雞而構圖的，
而那八隻小雛雞：四隻躲在母親翅下， 前後各探出兩隻頭， 母親右身邊也有一隻在探頭， 母親背上正匍匐著一隻白羽毛小雛雞，
該畫子母雞淡筆勾勒， 背景以濃墨添實， 遂使主題突出， 體物傳神， 表現奇特， 為宋代翎毛畫佳作之一。 詩塘有明惠宗行書禦題七律一首。 憲宗酷愛此圖， 題贊抒發自己的感觸。 畫中並沒有作者的簽名或印記， 但從對於物象細膩入微的描繪手法來看， 應是一幀寫生意味濃厚的宋代院畫傑作。
描繪雞類的卷軸面屬於花鳥畫科的分支翎毛類。 花鳥畫在唐代獨立成畫科， 在此之前， 以雞為主的繪畫題材就已廣泛流行， 至今已有三千年的歷史。 畫雞蘊含丁豐富的文化內容， 因時代和時節的不同， 其內容也各有不同， 從消災驅鬼的宗教功能， 到政治上的禮教作用和藝術上的審美享受應有盡有。
畫雞的初衷首先是驅除災異。
王凝（西元11世紀）， 北宋畫家。江南人，生卒年不詳。畫院待詔，為熙寧（1068-1077）前畫院高手，工畫花竹、翎毛，《宣和畫譜》稱：“下筆有法，頗得生意。又工為鸚鵡及獅、貓等，非山林草野之所能，不唯責形象之似，亦兼取其富貴態度，自是一格，苟不能焉，終不到也。”重視寫生，觀察入微，用筆工整，設色絢麗，神態逼肖，形神兼備，筆力精勁，具有宋代院體畫特點，作品流傳甚少。《宣和畫譜》著錄禦府藏其《繡墩獅貓圖》一幅。
傳世作品有《子母雞圖》冊頁，紙本，設色，縱42.2釐米，橫32.3釐米，描繪一隻母雞攜群雛作啄飼狀之情景，以形寫神，構思巧妙，藏露倚側，曲盡其妙，筆墨簡練，韻格清新，耐人尋味。畫面鈐有元代顧德輝“金粟道人”、明代“侯懋功印”、清代“宣統御覽之寶”和“錫山談氏珍藏”等收藏印5枚。此圖原為清宮舊藏，是故宮《集古圖集》冊頁之一幀，《石渠寶笈初編》著錄，現藏臺北故宮博物院。
北宋畫家。江南人，生卒年不詳。畫院待詔，為熙寧（1068-1077）前畫院高手，工畫花竹、翎毛，《宣和畫譜》稱：“下筆有法，頗得生意。又工為鸚鵡及獅、貓等，非山林草野之所能，不唯責形象之似，亦兼取其富貴態度，自是一格，苟不能焉，終不到也。”重視寫生，觀察入微，用筆工整，設色絢麗，神態逼肖，形神兼備，筆力精勁，具有宋代院體畫特點，作品流傳甚少。《宣和畫譜》著錄禦府藏其《繡墩獅貓圖》一幅。傳世作品有《子母雞圖》冊頁，紙本，設色，縱42.2釐米，橫32.3釐米，描繪一隻母雞攜群雛作啄飼狀之情景，以形寫神，構思巧妙，藏露倚側，曲盡其妙，筆墨簡練，韻格清新，耐人尋味。畫面鈐有元代顧德輝“金粟道人”、明代“侯懋功印”、清代“宣統御覽之寶”和“錫山談氏珍藏”等收藏印5枚。此圖原為清宮舊藏，是故宮《集古圖集》冊頁之一幀，《石渠寶笈初編》著錄，現藏臺北故宮博物院。
