蔡文姬出生大家， 父親是東漢大儒蔡邕， 精文學也精書法， 也是曹操的好友。 父親通曉經史、天文、音律， 擅長辭賦， 蔡文姬有這樣的父親， 自然也給薰陶得博學善辨。 又是真正的美人一個。 在父親政治生涯遭顛覆而死於獄中後， 蔡文姬於逃難中被驍勇的匈奴掠去。 因為她長得美， 匈奴的左賢王就娶了這個漢家女兒為妻， 待她十分恩寵， 生下一雙兒子。
陳居中是最擅長描繪少數民族生活情態的一個畫家， 他的畫， 線條與敷色都費盡思量， 飽含著一股富貴氣。 長年被朝廷供養著的畫家， 生活優越， 富貴氣是他們的主要特質。 他就用這富貴的、史詩般的長卷， 來描繪了文姬被接回家時那付且悲且喜、與夫君孩子惜別的情景。 文姬喜的是， 她在匈奴長達十二年的被擄生活即將結束了， 她要回家了。 悲的是， 一雙兒子從此將與她訣別。 如她在《胡笳十八拍》中吟唱的那樣：如與我生死兮逢此時，
陳居中構想這幅作品時， 更多想到的是如何政治化地描繪兩個民族之間的實力較量， 所以曹操的使臣幾乎被放於畫中最顯眼的地方， 穿著觸目的紅衣， 隨從人員也最多。 而真正的主角文姬與左賢王一家的依依惜別，
但世上總有人來畫出真正的文姬。 在明代末葉的大畫家陳洪綬的筆下， 文姬那“一步一遠兮足難移， 魂消影絕兮恩愛遺”的痛楚， 終於得以完整的呈現。 陳洪綬被歷來的後人稱為大家， 影響了一大片的人， 並不僅僅是指他的畫令人叫絕， 他最可令人景仰的， 是他的氣節， 他的狂狷， 他的人文精神。 在他的《文姬歸漢圖》裡（立軸設色絹本119×49cm）， 那被陳居中強調渲染的政治背景與人員， 全部消失了， 只留下心痛惜別的一家四口人， 來面對真正的人生。
場景畫變成了人物畫， 對人的內心情感的揭示， 就成為唯一要描繪的重點， 畫畫的難度陡然增加。 但這自然難不住人物畫的高手陳洪綬。 他筆下的人物向來以怪誕風格著稱， 畫文姬時同樣如此， 並沒有去強調她的美貌， 反而將她畫成了一個被離別壓垮了脊背、面容痛楚的母親。 左賢王深愛文姬， 但迫於曹操的勢力， 不得不讓她離去， 所以他的面目也是難受得不知道該怎樣才好的樣子。 兩個孩子則抹淚奔向母親， “傷別”的撕裂， 歷歷在目。使臣當然也畫了的，沒有他故事就不成立，不過他只居畫面一角，側臉，被描繪得很客觀。
陳居中的《文姬歸漢圖》，清晰呈現了精緻的筆法趣味與氣韻，渲染大氣，自有一番山河氣概。陳居中藝術造詣非凡，精工人物與鞍馬，他的人物與馬不僅被點評為神品，他的山水筆法，也大受人尊崇。只不過，創造性的個性的發揮對他們，是不存在的。每畫一件作品的主題與立意，也不是他們自己可以說了算的。這樣，再好的畫家，其靈魂卻並不在自己身上。
歷歷在目。使臣當然也畫了的，沒有他故事就不成立，不過他只居畫面一角，側臉，被描繪得很客觀。陳居中的《文姬歸漢圖》，清晰呈現了精緻的筆法趣味與氣韻，渲染大氣，自有一番山河氣概。陳居中藝術造詣非凡，精工人物與鞍馬，他的人物與馬不僅被點評為神品，他的山水筆法，也大受人尊崇。只不過，創造性的個性的發揮對他們，是不存在的。每畫一件作品的主題與立意，也不是他們自己可以說了算的。這樣，再好的畫家，其靈魂卻並不在自己身上。
