夜暮歸家， 將疲憊的軀殼扔進屋子正中唯一的沙發， 打開音響， 關燈， 閉目， 等待音樂或如潮水或如風暴漫捲而來――這大概是他一天當中最輕鬆的時刻了。
他的家很小， 不足30平方米， 卻分隔出一室一衛一廚， 外帶一間書房。 當初他買下的是二室工廳的居室， 他將房間裝修成兩套， 大的出租， 小的自己住。 屋子雖然不大， 但擁有這樣一個屬於自己的空間， 獨居的他已經很是滿足。 將白日的浮華與忙碌暫撇一旁， 他十分懂得如何享受都市的夜晚。 這樣的夜晚或許安靜而且孤獨， 卻是能夠最深刻地從塵世的喧囂中沉澱下來的安詳與快樂。
白天， 他是一家商貿公司的管理者， 沉穩而內斂.夜晚， 他是自己的主人和藝術的俘虜一一他從未接受過專業的訓練， 但天賦的悟性卻使他才思泉湧， 他愛攝影、繪畫、室內設計裝潢；喜歡讀書、聽音樂、寫文章.迷戀流暢的線條和規律的幾何圖形…他將自己的個性與愛好濃縮在一方斗室，
客廳， 包括起居室， 僅僅13平方米， 楊曉前卻把黑色發揮得淋漓盡致黑的地磚， 黑的壁櫃， 黑底碎花的布藝沙發……黑，
衣櫃上方是一扇百葉窗， 拉開， 關掉其他的燈， 只留下忽明忽暗的頂燈， 才發現這是他以都市夜景為主題的巨幅攝影作品， 在暗色的屋子裡愈發摧璨與輝煌。
楊曉前深深地陷在沙發裡， 有音樂在背景中響起， 抬頭看去， 便似在仰望星空了。 這是一種少年式的浪漫， 可以任由思想天馬行空， 這一切， 對於繁忙的都市人多少三得有些奢侈。
結構主義是他在設計中比較喜歡的手法。 室內運用大量的直線和幾何圖形， 流暢而目明快，
窗臺上是他的裝置藝術―一衝破樊籠的參。 黑色底座， 上鋪乳白沙礫， 鋼絲固定的黃色三角形的角， 組成“FREE THINKING”在微微的風中起伏動盪， 背景是斜斜而下的碎紋玻璃。 ”在這樣的一個社會， 我們不得不學著圓滑， 但心靈卻在渴望沖出樊籠， 如同這些魚， 也在渴望打碎魚缸。 ”
房間小， 空間的利用尤其重要， 傢俱便極簡單。 一張寬大的單人布藝沙發擺在屋中央， 正對著電視機與音響， 透著一股舒適與隨意。 不是沒有待客的椅子， 待客的椅子都折疊著， 老老實實呆在壁櫃裡， 也是布製品， 深藍的調子。 靠墊同樣在衣櫃裡， 該用時往地下一鋪就行。 愛音樂的曉前收集了不少唱片， 窗臺下是音響， 窗臺上“FREE THINKING”的底座打開便是放置唱片的匣子。 牆面裝飾格中的摩托車模型既是裝飾品也是電話。 裝飾櫃上方有小塊的空間面積， 被用來信物， 也以百葉窗為遮擋， 與兩側呼應。 出起居室的門與通向陽臺的門正好圍成洗手間， 雖小， 設施卻一應俱全。 廚房外本是陽臺， 隔出一半， 改造成書房兼工作室，一個人用正好合適。
他樂於在自己動手的過程中實現成熟的構思、不請自來的靈感和成功的樂趣，屋子的整個裝修包括粉刷，傢俱，佈線、燈光……一切都是親力親為。牆面上的黑曲裝飾畫亦是自己的塗鴉：花瓶裡枝條虯勁充滿藝術張力的樹枝是他自林間揀回後上色而成，使用的是最簡單的黑白塗料，卻有著精緻入微的效果。
他選用了自己的一幅攝影作品，稱裱裝框，端端正正地懸掛在屋子正中央的裝飾櫃中：一隻蜻蜒棲息在荷葉尖兒上，身後是斑駁的充滿樂感的水影光斑。畫面的主色為黑與白，只有縮蜒的翅膀在夕陽中泛出透明的黃，靜謐中，那翅翼似乎在微微顫動，似乎在等候小憩後更高更遠的飛翔。
改造成書房兼工作室，一個人用正好合適。他樂於在自己動手的過程中實現成熟的構思、不請自來的靈感和成功的樂趣，屋子的整個裝修包括粉刷，傢俱，佈線、燈光……一切都是親力親為。牆面上的黑曲裝飾畫亦是自己的塗鴉：花瓶裡枝條虯勁充滿藝術張力的樹枝是他自林間揀回後上色而成，使用的是最簡單的黑白塗料，卻有著精緻入微的效果。
他選用了自己的一幅攝影作品，稱裱裝框，端端正正地懸掛在屋子正中央的裝飾櫃中：一隻蜻蜒棲息在荷葉尖兒上，身後是斑駁的充滿樂感的水影光斑。畫面的主色為黑與白，只有縮蜒的翅膀在夕陽中泛出透明的黃，靜謐中，那翅翼似乎在微微顫動，似乎在等候小憩後更高更遠的飛翔。
