由於樹的形體不像一座建築物那樣具體明確， 初作寫生時， 對於不同品種， 形態各異的樹， 往往感到困難很多。 但只要經常去觀察研究， 認識樹的形體結構與色彩的變化特點， 在不斷寫生實踐中， 是可以掌握其表現規律的。 現將某些特徵明顯的樹的形體與表現方法作一簡單介紹， 以供參考。
樹除了外形美， 還具有體態美。 有的樹主幹直， 有的樹主幹傾斜彎曲， 都顯出不同體態。 畫樹的循序：可先畫主幹， 確定樹的姿態；再根據樹的外形畫葉叢；然後再加小樹枝， 使主幹與樹葉聯成整體。 小樹枝在葉叢的底面暗處， 受光少， 色濃重， 主幹周圍樹葉少， 葉叢中往往透出空隙， 透露出明亮的天色或後面的景色， 這使樹叢鬆動顯得不悶。
這些空隙一般在樹幹周圍， 如是明亮的天色可以空出， 畫出， 洗出或用刀刮出。 畫多棵樹在一起的叢樹， 要注意整體的外形美和聚散關係， 大小、曲直姿態要安排得體， 使之互有聯繫、呼應、對比、襯托的整體效果。 同時， 為了形式的完美， 可以作藝術加工處理， 如調整樹之間的距離、高低、大小、曲直姿態等等。 畫枯枝叢， 要用大筆刷， 枯筆擦， 不必一根根去細描， 要概括地去觀察， 畫出枯枝叢的色調與感覺即可。
樹枝的粗細、曲直， 表皮的質地、色澤， 樹葉的茂密、稀疏， 不僅體現不同樹種的特徵， 也顯示出蒼老與幼嫩的樹齡特徵。 樹與其他生物一樣， 也有從幼苗成長至茂盛、衰老、枯死的過程。 這過程， 通過形象與色彩顯現出來， 只有美術家才能通過非凡的觀察力， 去認識並表現這些形象特徵， 使作品具有藝術的感染力。
樹的色彩， 受季節、氣候、時間與光線和固有色等因素影響， 不能只使用一種綠色來表現不同的樹色。 要認識樹的色彩， 與觀察所有的色彩現象一樣， 不要孤立地看一點畫一點， 要從整體去比較著畫， 才能區別同類色中豐富的色傾向。 以空間關係看， 綠色的樹如處在遠處， 樹會與周圍景色一樣， 被罩上一層含白粉的帶藍青的冷色調， 成為含灰的藍綠、青綠或灰綠等色相。
這種樹色的空間變化， 只要聯繫起來觀察， 是可以很明顯地被認識到的。 其他的任何景物， 也都同樣體現這一空間色相變化的規律。 樹的色彩以綠色調占多數， 尤其在春夏季節。
這樣經調配後的綠色， 變化就非常豐富， 若稍加暖色類的顏色去調複色， 就會產生更多的含灰的有變化的綠色。 這裡講的是使色彩產生變化的規律，但在許多情況下，畫面不需要太多的變化，而是需要畫得單純來表現主題的意境，那又是另一回事了。
樹色的明度差異，不能過於明顯，儘量利用色彩的冷暖與純度，去表現形體與空間。畫樹的技法很多，可以用大筆、小筆、用塊面、用線條或點子，一次畫好或多次覆蓋重置，薄畫或是厚畫，都可以有不同的技法效果。寫生可以提供探索各種表現技法和效果的機會。
要注意避免通常畫樹的四弊：形不美、結構松、色概念、筆零亂。
這裡講的是使色彩產生變化的規律，但在許多情況下，畫面不需要太多的變化，而是需要畫得單純來表現主題的意境，那又是另一回事了。樹色的明度差異，不能過於明顯，儘量利用色彩的冷暖與純度，去表現形體與空間。畫樹的技法很多，可以用大筆、小筆、用塊面、用線條或點子，一次畫好或多次覆蓋重置，薄畫或是厚畫，都可以有不同的技法效果。寫生可以提供探索各種表現技法和效果的機會。
要注意避免通常畫樹的四弊：形不美、結構松、色概念、筆零亂。
