【油畫視覺中心】油畫如何突顯視覺中心

康斯特布林和透納都很著迷於描繪天氣， 因此他們繪製了無數這種類型的小幅色彩速寫。 康斯特布林對彩虹特別感興趣， 因為彩虹會在天空中形成一條鮮豔的色帶， 從而與深灰色的天空產生出奇妙的對比。

然而， 這些效果在大自然中都是轉瞬即逝的， 所以要養成畫現場速寫的習慣， 這些速寫可以成為你以後進行創作的參考（你也可以使用一些相片， 但是盡可能不要過於依賴它們）。

傾瀉而下的大雨幾乎不會成為創作的題材， 但是有時畫家會選擇描繪小雨， 尤其是當微光透過雨水時的那種場面。 薄霧能夠製造出可愛的朦朧效果， 它能柔化物件的邊緣， 還能使強烈的色彩得到淡化。 你或許會發現， 手指畫法和刮除法都很適合用來表現有霧的風景。 在畫風暴來臨的天空時， 筆觸要盡可能的生動， 要具有一定的表現力。 在康斯特布林的小幅風景油畫速寫中，

描繪天空的筆觸效果都非常強烈， 有時幾乎接近於狂亂。

無論是表現什麼主題， 大部分的繪畫作品都有一個視覺中心， 或是一個中心趣味點。 這個焦點通常是畫面的主要內容所在的位置， 比如肖像畫中人物的臉， 或是房間裡的一個人物。

幾乎所有的風景畫都需要一個焦點， 因為如果沒有這個焦點， 觀眾的目光就無法被吸引進畫裡， 結果就是會讓作品看上去顯得平淡無奇。 但是這個中心的建立也不是那麼容易的。

就算是在最美的鄉村景色中， 通常也很難找到一個很完美的中心點，

這是因為大自然不能自動提供給你一個興趣的中心。 在這種情況下， 你或許就需要主觀地創造一個焦點， 其方法就是要人為地在某處多添加或改變一些元素。 比如， 你可以把一個小房子或是一個樹叢移到更有利的位置， 或是依靠色彩、調子來突出它們。

即使是在畫一個荒涼空曠的景色時， 也可以尋找一個柵欄、破門或是小灌木來做焦點， 並且， 還可以在畫面中景處添加一個人形， 就算他在現實環境中並不存在， 但是為了構建畫面的焦點， 可以主觀地進行這樣的處理。

視覺中心不需要擁有實際的意義， 它在畫面中主要是具有兩種作用：首先， 它是一個能將這些風景組織成畫的圖形；其次， 它需要想方設法地將觀眾的目光引導到畫面中。 在畫面中， 像牆上的線條， 或是耕過的田等這些線形結構， 可以成為帶領觀眾視線走向畫面焦點的引導線， 而作為焦點的物體在精心地刻畫了高光和色彩之後， 本身也會非常引人注目。 一個在風景中的人物， 如果他本身不是畫面的焦點，也可以起到引導視線的作用，比如可以讓他朝著焦點的方向凝望，或者甚至是為他畫一隻指向焦點的手。

如果他本身不是畫面的焦點，也可以起到引導視線的作用，比如可以讓他朝著焦點的方向凝望，或者甚至是為他畫一隻指向焦點的手。