2011普利茲克獎：情理之中的冷門

就在半數以上的建筑師們紛紛猜測今年普利茲克獎的獲得者非Steven Holl莫屬之后， 2011年普利茲克建筑獎當地時間3月29日公布， 得主是來自葡萄牙的建筑師Eduardo Souto De Moura。 消息一出， 建筑界一片嘩然， 當然大家的反應是在“意料之外”十秒鐘后覺得“情理之中”——倒不是建筑師們毫無原則， 而是De Moura和他的建筑實在太過低調了。 當獲悉自己是今年的普利茲克獎得主時， De Moura 坦言：“當我接到通知， 我簡直不敢相信。 當收到了評委會頒發的正式確認函之后， 我才確信這是真的。 能獲得普利茲克獎對我來說是無上的榮譽！不僅如此， 這是葡萄牙建筑師第二次獲此殊榮， 所以更具有重要意義。 ”

的確， 相較以往兩年的普利茲克獎獲得者Jean Nouvel和妹島、西澤， Eduardo Souto De Moura， 我們連他的全名都叫不出來， 難怪前兩天有網友抱怨連Dezeen這樣的世界性專業級建筑設計網站都沒有上傳過幾個De Moura像樣的作品——“what a shame!”（Dezeen迅速在隔天知錯就改， 登出了“Eduardo Souto De Moura”專輯。 ）

Eduardo Souto De Moura， 1952年生于葡萄牙的海港城市波爾圖。 最初， 他學習的是雕塑， 最后還是義無反顧的轉向了建筑。 還是學生的時候， 他就在Alvaro Siza的事務所里兼職了5年。 在服完兩年兵役之后， De Moura贏得了波爾圖文化中心的設計競賽， 就此開始獨立建筑師的生涯。 從1980年創立自己的工作室至今， De Moura完成了超過60個項目， 大多數作品都在他的祖國葡萄牙， 還有一些散落在西班牙、意大利、德國、英國和瑞士。

其中包括私人住宅、劇場、商店、旅館、公寓、辦公樓、博物館、體育設施和地鐵等等。

亦師亦友的丈人和女婿

提到葡萄牙建筑， 當然不能不提Alvaro Siza， 這位早在1992年就獲得了普利茲克獎的大師已然成為葡萄牙建筑的代表人物。 多年以來， De Moura一直隱藏在Alvaro Siza的身后， 他們之間親人般的關系也一直在業內被傳為佳話。 上世紀70年代， 還在波爾圖建筑學院學習、反感于當時的教育體系的De Moura就慕名來到Siza的工作室實習。

對于De Moura， Siza曾在自傳中寫道：“1974年后， 他曾在我的工作室工作， 一起合作了位于Sao Victor的SAAL 項目和其它的一些項目。 很快， 我就隱隱地意識到， 我可能不會和他合作太久， 這讓我既沮喪又高興， ”Siza在這位年輕人身上看到了優秀建筑師的潛質：“De Moura的建筑很大程度上源自他所使用材料的單一性和復雜性：來自北方的花崗巖、來自南方的傳統工藝制作的磚，

用作骨架和框料的進口不銹鋼， 非凡色彩的混凝土表面， 色彩偏紅的非洲木頭， 自由布置的采光和照明設施， 來自Alto Minho的匠人們完美完成的抹灰表層。 ”這位善于以單一材質敘述空間的建筑大師看到了另外一位能夠欣賞并把握材質的建筑師的能力。 最終， De Moura成了Siza的女婿。

觀眾們總是評論說De Moura的建筑受著Siza的影響， 但其實身為“Mies死忠”的De Moura一直在實踐著自己的一套原創建筑理論， 并且以對材料和細節的精確把握而聞名于世， 正如他本人所說：“與其追求風格而做得很糟糕， 不如追求完美而缺少創意。 ”

在De Moura“單飛”之后， 他和Siza仍然在一起合作了很多著名建筑項目，

例如1998年世博會葡萄牙館。 在塔格斯的河灘上， 葡萄牙館占據了一片對稱的基地， 離世博會的主入口很近。 為了與周圍的建筑形成對比， Siza和De Moura選擇了一個嚴謹而又不可思議的設計， 它包括了一片開闊的為典禮準備的半室外空間。 為了滿足這個功能需要， 他采用了一個混凝土的幕， 用金屬線懸掛在兩邊。 室外部分的兩端都用了紅色和綠色的陶制外墻， 這是Siza第一次在室外使用葡萄牙的傳統建材——說不定也是酷愛葡萄牙本土傳統材質的De Moura強烈建議的結果。 主體建筑在世博會之后成為了葡萄牙國會所在地， 因此兩人在設計中保留了最大的靈活性， 底層大而高的房間是用來為世博會的多媒體展示使用的， 上層圍繞著中庭的貴賓室也就是日后的辦公室。

山里生長出來的足球場

曾有人評價de Moura的作品是建筑與自然之間的對話， 他的設計方案往往通過巧妙地改造基地以適應環境， 但這些人工的改造不著痕跡， 勝似渾然天成， 營造出建筑和自然相互對應、彼此需要的感受。 他的作品總是簡單明了、易于解讀， 然而在他動手之前， 人們總是猜不到， 他竟然會用這種方式來建造。 De Moura曾精確地用博爾赫斯的短篇小說來比喻自己的作品——“一段文字不應修改太多， 不然的話， 它最終會變得太過刻意， 讀者能感覺到作者的疲憊從而也會覺得厭倦。 因此你得做得非常微妙， 使文字似乎從一開始就是那樣的。 ”

de Moura的眾多項目中， 筆者獨獨偏好布拉加市政球場，與Moura以往完成的大多數安靜的小型項目不同，布拉加市政球場讓人們看到了Moura自立門戶后極具創造力的一面。

布拉加市政球場坐落在布拉加的卡斯特羅的山坡上，面對科瓦多河谷。在這座體育場遠眺可以看到整個布拉加的市貌。

整個項目包括對于體育場的擴建，包括體育場頂篷的添加以及其他的設施的改進。布拉加體育場被歐足聯安全委員會主席沃克稱為是"一件藝術品"，從建筑的角度來說，布拉加體育場確實是一件藝術作品。這也吸引了世界各地的參觀者。雖然能夠容納 30000人，但是布拉加體育場只有兩個看臺，這也是設計的獨特之處。"因為現代足球是用來欣賞和表演的，就像電影院、劇院一樣，所以沒設計的時候只選擇 了兩個看臺。"而且球場的燈光對于球場的草皮具有很好的保護作用。

“充滿肌肉感、紀念性，并且和它的背景不分你我。”——Pritzker評委會這樣評價這一建筑。這個項目正明確的印證了Moura的一段話：“建筑是一個綜合問題。沒有所謂的生態建筑，或是智能建筑，或是極右建筑，或是可持續建筑——只有好建筑和差建筑。”

對于Eduardo Souto de Moura ，2011年普利茲克獎評委會這樣恰如其分的評價：“在過去的三十年里，Eduardo Souto de Moura建造屬于我們時代的作品，同時，他的建筑擁有一種獨特的魅力，總是充滿了沖突和矛盾——他總是能將力量和節制，夸張和微妙，大膽的公共權威和平易近人的親和力并置在同一座建筑當中。”——我們只能在來年繼續期待Steven Holl。

筆者獨獨偏好布拉加市政球場，與Moura以往完成的大多數安靜的小型項目不同，布拉加市政球場讓人們看到了Moura自立門戶后極具創造力的一面。

布拉加市政球場坐落在布拉加的卡斯特羅的山坡上，面對科瓦多河谷。在這座體育場遠眺可以看到整個布拉加的市貌。

整個項目包括對于體育場的擴建，包括體育場頂篷的添加以及其他的設施的改進。布拉加體育場被歐足聯安全委員會主席沃克稱為是"一件藝術品"，從建筑的角度來說，布拉加體育場確實是一件藝術作品。這也吸引了世界各地的參觀者。雖然能夠容納 30000人，但是布拉加體育場只有兩個看臺，這也是設計的獨特之處。"因為現代足球是用來欣賞和表演的，就像電影院、劇院一樣，所以沒設計的時候只選擇 了兩個看臺。"而且球場的燈光對于球場的草皮具有很好的保護作用。

“充滿肌肉感、紀念性，并且和它的背景不分你我。”——Pritzker評委會這樣評價這一建筑。這個項目正明確的印證了Moura的一段話：“建筑是一個綜合問題。沒有所謂的生態建筑，或是智能建筑，或是極右建筑，或是可持續建筑——只有好建筑和差建筑。”

對于Eduardo Souto de Moura ，2011年普利茲克獎評委會這樣恰如其分的評價：“在過去的三十年里，Eduardo Souto de Moura建造屬于我們時代的作品，同時，他的建筑擁有一種獨特的魅力，總是充滿了沖突和矛盾——他總是能將力量和節制，夸張和微妙，大膽的公共權威和平易近人的親和力并置在同一座建筑當中。”——我們只能在來年繼續期待Steven Holl。