赤裸得讓人不知所措的美女家具(組圖)

Phjcippestarck創作透明椅子， 尤如坐在美女的懷抱中

艾倫・瓊斯以彷真美女做成的椅子

艾倫・瓊斯的作品， 赤裸得讓人不知所措

點評人：先鋒藝術家

無窮無盡的消費和欲望組成了一列列高速奔跑的列車， 將我們快速地輸送到一個大消費時代， 在極度的消費觀念和消費方式中， 圍繞消費產生的新審美方式， 在無序的文化廢墟里顯得妖艷和活力異常， 此時我們的身體在新的無法被準確命名的審美環境中成為被消費的對象， 身體徹底淪為可以被量化的消費品時， 身體的各種， 矜持和文化隱喻被各種赤裸所取代。 當身體成為消費品時， 家具設計的觀念也隨之發生了轉換， 家具設計不僅僅只是讓身體舒適那么純粹了， 身體的觀念、隱喻、姿態、形態等等都直接成為設計師進行創作的符號和形式。

艾倫・瓊斯(AllenJones)在1969年以藝術家的身份制作了一件三聯作品《桌子、椅子、衣帽架》， 他以仿真裸☆禁☆體作為桌椅的基本骨架， 總讓人在使用和欣賞時陷入想入非非的聯想， 是一件藝術家以家具的名義最為直接地將身體作為消費品呈現在公眾視野面前的作品， 赤裸得讓人有些不知所措。 Phjcippestarck在1998年創作的一件紅色和透明的椅子， 可以明顯看出美女的曲線美， 和身體的各種隱喻以及誘惑被表現得淋漓盡致。 當我們赤裸坐在它的上面的時候， 猶如坐在一個美女的懷抱里， 有一種特別而又道不明的肌膚之親， 在享受家具帶來的舒適時， 同時又消費了美女身體帶來的另一種精神愉悅。 當今天我們的家具設計界依然是以圍繞身體舒適―――即“以人為本”作為主要的設計概念， 然而在身體已經成為消費品的時代， 我們是否可以“以家具為本”將我們的家具變成有靈性有隱喻的身體呢？讓這個身體和我們的身體成為交流和互動的最佳媒介呢？或許在傳統的審美體系中， 我們誰也不愿意承認身體已經成為一個可以被消費品的產品， 但我相信在一個全新消費時代， 用新的觀念去審視我們最愛和最不愛的身體， 必然會碰到許多意想不到的驚喜， 家具設計更是如此。