義大利不但擁有正宗的歐洲古典風格， 同時也是現代設計最具活力的地方， 義大利著名作家和藝術評論家烏貝托·艾科在談到義大利設計時說：“如果說別的國家有一種設計理論，
義大利風格源起
義大利風格是古希臘羅馬傳統的了一般風格的意義， 它發展成為對人的尊嚴和對科學價值的覺醒。 由於達芬奇、拉斐爾等著名藝術家的出現， 義大利在歐洲大出風頭。 這一時期， 義大利的設計開始強調“世俗性”。 到了1500年的時候， 義大利的住宅和宮殿讓整個歐洲都為之羡慕。 即使在當今這個多元化的世界裡， 每年定期在米蘭舉辦的時裝展、傢俱展、藝術展依然代表了世界最高水準。
二、義大利風格設計要素
義大利不但擁有正宗的歐洲古典風格，
義大利風格充分發揮柱式體系優勢， 將柱式與穹窿、拱門、牆介面有機地結合。 義大利風格有輕快的敞廊， 優美的拱券， 筆直的線腳， 以及運用透視法將建築、雕塑、繪畫融於一室， 義大利風格使其具有強烈的透視感和雕塑感， 創造出既具有古希臘典雅的優美又具有古羅馬的豪華壯麗景象， 義大利風格是體現出更接近人的個性解放以及人文主義思想的樸素、明朗、和諧的新室內風格。
三、義大利風格搭配
1、尖肋拱頂
從羅曼式建築的圓筒拱頂普遍改為尖肋拱頂(Pointed Arch， 或者乾脆稱為Gothic Arch)， 推力作用於四個拱底石上，
2、飛扶壁Flying Buttre
扶壁(Buttress)， 也稱扶拱垛， 是一種用來分擔主牆壓力的輔助設施， 在羅曼式建築中即已得到大量運用。
但哥特式建築把原本實心的、被屋頂遮蓋起來的扶壁， 都露在外面， 稱為飛扶壁。 由於對教堂的高度有了進一步的要求， 扶壁的作用和外觀也被大大增強了。 亞眠大教堂的扶拱垛有兩道拱壁， 以支撐來自推力點上方和下方的推力。 沙特爾大教堂用橫向小連拱廊增加其抗力， 博韋大教堂則雙進拱橋增加扶拱垛的承受力。 有的在扶拱垛上又加裝了尖塔改善平衡。 扶拱垛上往往有繁複的裝飾雕刻， 輕盈美觀，
3、花窗玻璃
建築逐漸取消了台廊、樓廊， 增加側廊窗戶的面積， 直至整個教堂採用大面積排窗。 這些窗戶既高且大， 幾乎承擔了牆體的功能。
並應用了從阿拉伯國家學得的彩色玻璃工藝， 拼組成一幅幅五顏六色的宗教故事， 起到了向不識字的民眾宣傳教義的作用， 也具有很高的藝術成就。 花窗玻璃以紅、藍二色為主， 藍色象徵天國， 紅色象徵基督的鮮血。
窗櫺的構造工藝十分精巧繁複。 細長的窗戶被稱為“柳葉窗”， 圓形的則被稱為“玫瑰窗”。
花窗玻璃造就了教堂內部神秘燦爛的景象， 從而改變了羅曼式建築因採光不足而沉悶壓抑的感覺， 並表達了人們嚮往天國的內心理想。
4、十字平面
十字平面 這也是繼承自羅曼式建築，
門是層層往內推進， 並有大量浮雕， 對於即將走入大門的人， 仿佛有著很強烈的吸引力。
5、束柱beam-column
柱子不再是簡單的圓形， 多根柱子合在一起， 強調了垂直的線條， 更加襯托了空間的高聳峻峭。 哥特式教堂的內部空間高曠、單純、統一。 裝飾細部如華蓋、壁龕等也都用尖券作主題， 建築風格與結構手法形成一個有機的整體。 整個建築看上去線條簡潔、外觀宏偉， 而內部又十分開闊明亮。
四、義大利風格空間特色
1、義大利在建築及室內裝飾上， 最早的成就表現在基督教堂上， 最初也是沿襲巴西利卡式的形制。 但到5世紀時， 他們創立了一種新的建築形制， 即集中式形制。 這種形制的特點是把穹頂支撐在四個或更多的獨立支柱上的結構形式， 並以帆拱作為仲介連接。同時可以使成組的圓頂集合在一起，形成廣闊而有變化的新型空間形象。與古羅馬的拱頂相比，這是一個巨大的進步。
2、牆體巨大而厚實，牆面用連列小券，門宙洞口用同心多層小圓券，以減少沉重感。西面有一、二座鐘樓，有時拉丁十字交點和橫廳上也有鐘樓。中廳大小柱有韻律地交替佈置。窗口窄小，在較大的內部空間造成陰暗神秘氣氛。樸素的中廳與華麗的聖壇形成對比，中廳與側廊較大的空間變化打破了古典建築的均衡感。
3、隨著羅曼建築的發展，中廳愈來愈高。為減少和平衡高聳的中廳上拱腳的橫椎力，並使拱頂適應於不同尺寸和形式的平面，後來創造出了哥特式建築。羅曼建築作為一種過渡形式，它的貢獻不僅在於把沉重的結構與垂直上升的動勢結合起來，而且在於它在建築史上第一次成功地把高塔組織到建築的完整構圖之中。
五、義大利風格色彩運用
義大利仍然延續著濃郁的傳統習慣和手工工藝。為了使設計順應建築的規範，色彩符合需求的品位和情調，設計師們將構造作為一種欲望，平鋪作為必須的手段，雕刻造型則圓滿實現了夢想。又因實施方案的可行性，對於新穎獨特的探索追求也因此獲得滿足，這種量身定做的方案更要歸功於許多藝術家的巧妙精湛的技藝。此外，義大利設計的另一時尚亮點在對傳統材料的使用，材質本身就是歷經幾個世紀的驗證和使用。這其中也包括應用于家居裝飾，美輪美奐的布藝飾品，這些處於布藝飾品生產和製造技術發展的最前沿的藝術品，適應了從室內裝飾到牆面的點綴，以及窗簾布藝材料廣泛應用的需求。
並以帆拱作為仲介連接。同時可以使成組的圓頂集合在一起，形成廣闊而有變化的新型空間形象。與古羅馬的拱頂相比，這是一個巨大的進步。2、牆體巨大而厚實，牆面用連列小券，門宙洞口用同心多層小圓券，以減少沉重感。西面有一、二座鐘樓，有時拉丁十字交點和橫廳上也有鐘樓。中廳大小柱有韻律地交替佈置。窗口窄小，在較大的內部空間造成陰暗神秘氣氛。樸素的中廳與華麗的聖壇形成對比，中廳與側廊較大的空間變化打破了古典建築的均衡感。
3、隨著羅曼建築的發展，中廳愈來愈高。為減少和平衡高聳的中廳上拱腳的橫椎力，並使拱頂適應於不同尺寸和形式的平面，後來創造出了哥特式建築。羅曼建築作為一種過渡形式，它的貢獻不僅在於把沉重的結構與垂直上升的動勢結合起來，而且在於它在建築史上第一次成功地把高塔組織到建築的完整構圖之中。
五、義大利風格色彩運用
義大利仍然延續著濃郁的傳統習慣和手工工藝。為了使設計順應建築的規範，色彩符合需求的品位和情調，設計師們將構造作為一種欲望，平鋪作為必須的手段，雕刻造型則圓滿實現了夢想。又因實施方案的可行性，對於新穎獨特的探索追求也因此獲得滿足，這種量身定做的方案更要歸功於許多藝術家的巧妙精湛的技藝。此外，義大利設計的另一時尚亮點在對傳統材料的使用，材質本身就是歷經幾個世紀的驗證和使用。這其中也包括應用于家居裝飾，美輪美奐的布藝飾品，這些處於布藝飾品生產和製造技術發展的最前沿的藝術品，適應了從室內裝飾到牆面的點綴，以及窗簾布藝材料廣泛應用的需求。
