色彩強烈用筆狂放的野獸派

野獸主義畫家弗裡茨給野獸主義下的定義是：“通過顏色的交響技巧，達到日光的同樣效果。狂熱的移寫（出發點是受到大自然的感動）在火熱的追求中建立起真理的理論。”

風格特點：

有人把野獸主義看作是廣義的表現主義運動的一部分。也有人認為，野獸派不是一個藝術運動，祗是馬蒂斯等人藝術生涯中短暫的一個階段，一個特別注意線和色彩表現力﹑不受任何程式束縛的階段。馬蒂斯後來回憶說：“對我來說，野獸時期是繪畫工具的試驗，我必須出一種富於表現力而意味深長的方式，將藍﹑紅﹑綠並列融匯”。

藝術原則：

野獸主義的主要原則是通過顏色起到光的作用達到空間經營的效果，全部採用既無造型，也無幻覺明暗的平塗，手段要淨化和簡化，運用構圖，在表達與裝飾之間，即動人的暗示與內部秩序之間，達到絕對的一致。馬蒂斯說過：“構圖，就是以裝飾方法對畫家用以表達自己感情的各種不同素材進行安排的藝術。

野獸主義畫家們廣泛利用粗獷的題材，強烈的設色，來頌揚氣質上的激烈表情，依靠結構上的原則，不顧體積、物件和明暗，用純單色來代替透視。馬蒂斯的老師莫羅曾對他說過：”你必須使繪畫單純化。“所以作為野獸主義始終的代表馬蒂斯頑強地使色彩恢復它本來具備的力量，單純和表現的意義。

野獸派過去一百多年後的今天，維也納的阿爾貝提納博物館，舉行盛大的《馬提斯和野獸派繪畫》，展覽共有一百六十件作品，包括油畫、素描和雕塑，洋洋大觀，規模空前，而且不少是藝術家們的代表作品，囊括野獸派所有的畫家，馬提斯，德蘭，弗拉閔克，杜非，瑪律克，彤艮，盧奧特，弗裡茨，芒根等，確如一場野獸派繪畫的盛宴。

”野獸派“是上個世紀初誕生於法國巴黎、給歐洲傳統繪畫以致命打擊的一個畫派，風起雲湧短短三年的風頭結束後，西方傳統繪畫已經分崩離析，立體、未來、抽象等等現代畫派畫風接踵而至，仿佛著意對古典學院派繪畫落井下石，轉瞬間，五百年歐洲繪畫，一段英姿偉岸的繪畫古典歷史，就這樣落花流水而去。

野獸派，無異於西方繪畫歷史上的又一次革命——十九世紀的歐洲繪畫界，革命何其頻繁！大多來勢迅猛，不論從視覺習慣還是從認識角度抑或思維方式，讓最開化、啟蒙最早的巴黎觀眾也根本來不及招架，何況立刻認識，何況馬上認可並接受，說他們完全領會和消化這些新藝術，也是今天的信心和把握之後。

想當年，當這批”天不怕地不怕的年輕人“，這些繪畫中的狂人，聲言”拒絕透視，抵制明暗，放棄幻覺景深，而僅僅靠平面，輪廓線和色彩說話。讓色彩成為槍彈。“（德蘭），如此囂張狂妄，竟也找到一席之地容納他們的藝術。可貴的是，他們堅持自己的原則，短時間內很快成為不可小覷的藝術流派，讓批評家、畫廊、觀眾社會刮目相看。繪畫中的一次充滿語言暴力的革命就算是成功了。

印象派大師莫内曾經說自己如何觀察，”我看不見物體，只看見物件，由色彩堆積起來的物件。“德蘭無疑受其影響，說：“色彩是繪畫的保護神，我們必須直接訴諸色彩，自然物體必須退居第二位元，但為了構圖，有時候必須將它們變形，但絕不放棄造型。”

代表人物：

亨利·馬蒂斯：

亨利·馬蒂斯（HenriMatisse，1869－1954）法國著名畫家，野獸派的創始人和主要代表人物，也是一位雕塑家、版畫家。他以使用鮮明、大膽的色彩而著名。

莫利斯·德·弗拉芒克：

莫利斯·德·弗拉芒克（MauricedeVlaminck，1876－1958年），法國畫家。他是野獸派領袖之一。野獸派是二十世紀早期的藝術運動，強調純色彩和裝飾性二維藝術形式。其早期作品色彩鮮豔。在《夏都的住宅》和《紅樹》等作品中，他直接使用從顏料管中擠出的顏料，濃墨重彩地作畫。後來形成表現主義風格，創作出生動的風景畫和色調柔和的靜物畫。

德蘭：

德蘭（AndreDERAIN，1880－1954）是野獸派畫家中重要的一員。早年在卡裡埃畫室學畫結識了馬蒂斯，其後又與費拉芒克共用一間畫室，他們相互探討藝術問題，為野獸派的創立提供了理論基礎。

勞爾·杜飛：

勞爾·杜飛（RaoulDufy，1877－1953）是一位受馬蒂斯影響而轉人野獸派行列的畫家。他的畫風格清新，色調鮮明，慣以一種速寫式的筆法，以細粹的線條和筆觸，以及明亮、淡薄的顏色，來表現活潑、歡快的圖像。