隈研吾極簡設計作品集
設計理論“讓建築消失”
建築怎樣才會消失呢？他嘗試用無秩序的建築來消去建築的存在感。東京被稱為是無秩序的都市。老的、新的、大的、小的、人工的、自然的，所有一切都雜亂無章地混合在一起。這既是亞洲都市的常見的缺點同時也是魅力所在之處。隈研吾考慮把這種混沌實現在一個建築中，使它與周圍的混沌融為一體。他的建築師生涯就從這裡開始了。當時是20世紀80年代末，東京正值經濟景氣充滿活力的好時代。 20世紀90年代後情況變化。泡沫經濟的破滅使建築專案劇減，隈研吾嘗試讓凸顯的造型性存在形式反過來變為凹陷隱蔽的形式。在原來山頂公園的地面上，築造一個剖面呈U字形的混凝土構造體，然後在上面堆土、植樹，恢復山的原來形狀。建築看上去只是在山頂大地上開了條縫，而且只有從空中鳥瞰才看得見這條縫，從地面人們看到的只是山。如果說通常建築的存在形式是造型性的，這個展望台就是空洞性的，採用了造型的逆轉形式，建築的形態被抹消了。儘管如此，在這個建築裡人們在經驗上對建築空間秩序（sequence）的認識還是確實地存在著。通過做這個建築我發現了以體驗性的建築、以作為現象的建築來取代從前的建築形態的可能性。
玻璃幕牆往往隔斷了環境與主體的聯繫。不是只要使用透明的玻璃就能成為開放性建築的。又比如京都的町屋(注：日本傳統城市中面向街道的鋪面房)，面向街道的門面部分多裝有木格子窗，這種木格子窗把室內外緊密地聯繫起來。要成功地做到這種聯繫，需對粒子的素材、尺度把握得非常細緻慎重。首先要對構成外部環境的素材與尺度進行解析。對作為內外媒介的粒子進行設計時也要選擇恰到好處的素材與尺度。
需對在環境中不斷變化的主體的活動進行分析。主體相對於粒子的距離、主體在場地中以怎樣的速度移動，解開這個多元方程式，可以決定粒子的素材與尺度。對於建築來說最重要的不是形態或造型，而是構成這個建築的粒子。成功地設計出最合適的粒子，建築與環境就能相互融合，建築也就消失了。在這樣的思考與實踐中不是簡單地把建築埋起來而是用把建築粉碎解體的方法來使建築消失的可能性。粒子的設計完成了，其他的因素，如平面、形態也自動解決了。傳統的設計流程是首先決定平面和形態，最後再考慮室內外分界部分的細節。
現代主義也宣稱追求建築的透明性，其目的最終還是沒有脫離要建造一個對立於環境的強烈造型。勒·柯布西耶做混凝土的造型建築，密斯追求透明性，但其本質是以玻璃的造型體與自然進行對比。
透明性不是單純視覺上的連續性。他所期望以現代的高科技和地域性的自然素材相結合，使這個並不年輕的理念在現代社會中得以再生。這也是傳統性、地域性與先端性、全球性相結合的一種嘗試。