為何《我的前半生》最大的Bug不是馬伊琍
《我的前半生》自開播以來，收視一片飄紅，話題度也不斷攀升，觀眾們對於馬伊琍飾演的羅子君，更是吐槽滿滿。
原著中的子君，雖然做了十幾年養尊處優的金絲雀，但丟掉的只是謀生能力，還稱得起是個無用卻優雅的花瓶。
但劇版子君，已然變成了全無教養、品位庸俗的小市民。
雖然文青心中的“亦舒女郎”，的確很難在螢幕上複現，主創們想讓劇情更接地氣的想法也無可厚非。但既然改編難度如此之大，從人設到情節又如此面目全非，何必還跟亦舒原著扯上關係？
但在貓妹看來，劇中最大的bug，遠不止這些。
不如先來個鮮明對比，借此說明問題。既然提到《我的前半生》，就必定繞不開這部題材頗為相似的《藍色茉莉》。
《藍色茉莉》應該算是伍迪·艾倫老爺子近些年最好的作品之一。凱特·布蘭切特憑藉此片一舉奪得第86屆奧斯卡最佳女主角獎。
與子君的鹹魚翻身大不相同，凱特飾演的Jasmine（茉莉），這位上東區貴婦的逆襲之路，最後卻以悲劇結尾。
影片以兩條平行故事線進行敘述，用往昔的輝煌襯托出茉莉今日之落魄。
當年風光鼎盛之時，茉莉生活中最大的擔憂，不過是瑜伽、普拉提和籌備晚宴；現在卻居無定所，甚至無以維持生計。
當年結交社會名流無數，如今相與為伴的，只有她最瞧不起的、連人類學和考古學都傻傻分不清的底層平民。
劇版子君品位庸俗到令人髮指，但儘管茉莉衣著品位無懈可擊，依舊無濟於事。
茉莉憑藉碩果僅存的幾件奢侈品，幾乎再次釣到金龜婿，但終究是竹籃打水一場空。
茉莉的翻身無望，幾乎已是必然。我們只能任由夢碎一地的茉莉，形若瘋癲地坐在公園長椅上喃喃自語。看她在想像中能依稀重見昔日的輝煌，似乎這已是上天對她的最大恩賜。
茉莉和子君，境遇如此相似，結局為何如此不同？
真的是性格使然。
即使跌落穀底，子君還撐著一口氣：“不必哭。我會爭氣，我會站起來。”
如果說子君的覺醒和翻身，得益於她未曾徹底喪失的獨立精神，那麼茉莉精神上的全面崩潰，歸根於不肯自食其力的咎由自取。
同樣是跌落到塵埃，子君一步一個腳印從底層做起，依靠工作上的出色表現，重拾尊嚴。
而茉莉卻把婚姻作為重返上流社會的唯一途徑，夢想著一步登天。
按道理來說，其實子君並不如茉莉般人情練達，社交手腕也沒有茉莉硬。雖然因結婚放棄學業，但茉莉好歹曾在波士頓大學這樣的高等學府就讀，還是尖子生，如今卻幾乎成了班級中最後一名。
而且，即使丈夫入獄，茉莉卻能為自己成功洗脫罪名，才智和手段可見一斑。
所以，她在工作和學習方面的力不從心，是因為她對這種自食其力的生活狀態終究心有不甘。
茉莉發自內心地瞧不起妹妹和她的男友，評價誰都是loser。而當她自己成了生活中最大的loser時，卻承受不住來自生活滿滿的惡意。
多年混跡上流社會，並沒有給茉莉積累下任何人脈，在從前的圈子裡，她顯然求告無門，否則她也不會萬般不願地找妹妹借住。
以前的朋友能做到的，充其量也就是看到她在鞋店打工時落荒而逃。
即使是做室內設計師，茉莉的終極目標，依舊是找個有錢人，然後依靠婚姻回歸上流階層。
上流社會並沒有帶給茉莉真正的見識，無非只留給她與富有階層交流時的談資，以及更難取悅的高人一等的眼光。
妹妹擁有一隻芬迪包就樂乎所以，與藍領階層的奇力相處甚歡，但茉莉卻先後拒絕了工薪階級和中產階級，唯獨對外交官青眼相看。
虛榮已經根深蒂固，又沒有承載虛榮的能力。茉莉的崩潰，並非是因為在現實世界萬般努力之後鎩羽而歸，更多是來源於妄想的破滅，而子君卻能在困境中給自己開闢出一條謀生之路，且比以前更能體會到人生的真諦。
但是，即使未曾經歷落魄，子君和茉莉之前也算不上擁有成功的人生，不過是虛幻的自我滿足。不同的是，茉莉延續了虛榮本質，子群卻力求改變。
沒有實力的人，前半生才會被人一筆勾銷。子君的華麗轉身，無疑是給那些生活遭遇巨變的失意女性，做出了最佳示範。
但無論是原著還是劇中，子君的皆大歡喜，都要“白色騎士”的出現來成全。這種安排讓人感到困惑，女性的涅槃，是否一定要由圓滿的婚姻來實現？
雖然是為了告慰讀者，但同時也是誤導，仿佛子君對人世間的真切感受不過是淺嘗輒止，是一段婚姻進入另一段婚姻的跳板。難道沒有圓滿的婚姻，就算不得有圓滿的結局？
不過，亦舒的小說畢竟是幾十年前的作品，帶有時代的烙印也無可厚非。
但今天新時代的女性，是否還要由這樣所謂美好的結局來安慰？
這是創作者的局限，更是觀眾們的悲哀。
離婚主婦遭受打擊後自強不息，重獲圓滿人生和愛情，固然是觀眾們喜聞樂見，但時代在不斷發展，同類題材作品也是否應該與時俱進，有所創新？
比如蕾妮·齊薇格（《BJ單身日記》的女主角）曾主演過的《我的唯一》，女主在經歷婚變後，帶著兩個兒子穿越整個美國，一路上想要再次釣到金龜婿，一次又一次以失敗告終，笑料百出。最後雖然有源源不斷的優秀男士對她大獻殷勤，但這位魅力非凡的女性選擇終身未嫁，用另外一種方式享受自己的快意人生。
我們嘗試過所有的努力，但事業依舊不順心，婚姻也未能盡如人意，是否就意味著生活一敗塗地，自己是個徹頭徹尾的失敗者？看過《我的唯一》，答案一目了然。
反觀劇版《我的前半生》，既沒有繼承原著的韻味，也沒有呈現出女主人公的豁達通透，更沒有引導觀眾在實現女性獨立和人生價值的層面，展開有意義的追問，僅僅引發如何“聲討小三”等話題，無疑是捨本逐末，令人惋惜。
當然，並不能企圖用劇作來撬動觀眾價值觀，也很難依靠一部電視劇來給觀眾指明方向，但在劇作中滲透更多積極因素，對於影視市場和觀眾來說可實現雙贏，這也是盡到了主創者的本分。
畢竟，生活中更多的是半瘋癲的茉莉，而非獲得新生的子君。所以，小說也好，劇作也罷，真正對人有所啟迪的，是讓我們看到，當生活中遭遇驚天巨變，如何承受住打擊，並保持清醒的頭腦去應對；失去一切以後，是否擁有捲土重來的勇氣和能力；並且告訴觀眾，女性如何實現自我成長，什麼才是真正有尊嚴、有價值的生活，這恐怕才是“逆襲”題材作品的核心。
（本文來源於網路）